在梨园雅韵的浸润中，有这样一群女子，她们自称“戏迷格格”——并非出身金枝玉叶，却对戏曲有着近乎虔诚的热爱，她们是戏院的常客，是曲谱的收藏家，更是经典戏曲曲目的忠实守护者，于她们而言，戏曲不仅是舞台上的悲欢离合，更是融入血脉的精神寄托，是穿越千年的文化对话，她们用一生的时间，在经典戏韵里寻根,在唱念做打中品味中国文化的千年风华。
“戏迷格格”的称呼，自带几分古典的俏皮与执着，她们或许曾是梳着麻花辫的小姑娘，跟着祖母收音机里的《穆桂英挂帅》咿呀学语；或许是初入社会的青年，在《牡丹亭》的“游园惊梦”里读懂了“情不知所起，一往而深”；又或许是两鬓斑白的长者，在《霸王别姬》的“力拔山兮”中看见英雄末路的苍凉，她们的“格格”身份，无关乎出身，只关乎对戏曲那份“虽千万人吾往矣”的痴——像极了戏里那些为爱执着、为信念坚守的女子，骨子里透着一股“戏比天大”的韧劲。
戏院是第二个“家”，开戏前两小时，便已坐在台下，摩挲着戏单，像将军点兵般细数今天“挂哪出戏”，唱腔一起，她们便成了最懂行的“票友”：梅派的婉约、程派的幽咽、荀派的活泼、尚派的刚健，闭着眼也能听出门道；身段一展，她们跟着比划，水袖轻扬间，仿佛自己就是台上那位“巧笑倩兮，美目盼兮”的杜丽娘，或是英姿飒爽的穆桂英，这份痴迷，让她们在戏曲的世界里，活成了最“有戏”的人。
戏迷格格的生命里，总绕不开几段“刻在DNA
