戏曲舞台上的花旦，如春日枝头最娇俏的那朵花，以水袖为云，以唱腔为风，将女儿家的情思、聪慧与风骨，在一颦一笑、一唱一叹中铺展成诗，她们或娇憨灵动，或深情婉转，或机敏果敢，用千年的曲韵滋养着中国人的审美记忆，以下撷取几段经典花旦戏曲片段,细品那字字珠玑中的百转千回。
（【皂罗袍】唱段）
摘抄：
“原来姹紫嫣红开遍，都付与断井颓垣，良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院，朝飞暮卷，云霞翠轩；雨丝风片，烟波画船，锦屏人忒看的这韶光贱！”
赏析：
这段唱词是昆曲《牡丹亭》的灵魂，也是花旦“闺门旦”行当的巅峰表达，杜丽娘，那位深锁闺阁的太守之女，首次踏足后花园，便被“姹紫嫣红”的春色撞开了心扉，可这春色越是绚烂，反衬出她平日生活的“断井颓垣”——礼教禁锢下的青春，如被锦屏遮蔽的韶光，白白流逝。
“良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院”，两句反问，将女儿家对自由的渴望、对命运的迷茫，揉进了缠绵的唱腔里，演员演唱时，眼神从初见春色的惊喜，到触景生情的怅惘，再到自伤身世的幽怨，需层层递进；水袖时而轻扬如拂过花枝，时而垂落似掩住叹息，将“锦屏人忒看的这韶光贱”的无奈，演绎得直抵人心，这段唱，不仅是杜丽娘对爱情的觉醒，更是对生命本真的叩问，让无数观众在百年后，仍能听见那颗被压抑的心,在春光中轻轻震颤。
（【十二红】唱段片段）
摘抄：
“小姐呀，你小字唤做莺莺，我猜那俏东君，已着你燕侣莺俦，今宵百草头，珠翠满头；今宵洞房中，兰麝满炉，小姐，你早则‘罗帏卧’去，则索‘待月西厢下’！”
赏析：
红娘，这个《西厢记》中“撮合山”般的角色，是花旦“闺门旦”中“俏丫头”的典范，她不像杜丽娘那般含蓄，而是带着市井的鲜活与少女的狡黠，将张生与崔莺莺的爱情搅动得波折又热烈，这段唱词是红娘见莺莺应允婚事后，俏皮地“点破”心事时的唱词，语气里满是促狭与得意。
“你小字唤做莺莺，我猜那俏东君，已着你燕侣莺俦”，红娘一边说，一边眼珠一转，手指轻点，将“莺莺”二字咬得又甜又脆，仿佛在说：“小姐，你的心思，我早看穿啦！”“今宵百草头，珠翠满头；今宵洞房中，兰麝满炉”，两句排比，用“百草头”的野趣与“洞房”的香艳，暗示着佳期的甜蜜，末尾“早则‘罗帏卧’去，则索‘待月西厢下’”，更是半是调侃半是催促，把个小女儿的促狭与善良，演绎得活灵活现，演员演这段时，常会配合着碎步轻移、水袖翻飞，像只灵动的雀儿,将满台的热闹都染上了喜气。
（【四平调】唱段片段）
摘抄：
“海岛冰轮初转腾，见玉兔又早东升，冰轮离海岛，乾坤分外明，皓月当空，恰便似嫦娥离月宫，奴似嫦娥离月宫——好一似嫦娥下九重，有寡人——好一似嫦娥下九重，清光泻地，冷浸庭中！”
赏析：
杨玉环的“醉酒”，是花旦“花衫”行当的代表作，将贵妃的雍容华贵与失意幽怨，在醉意朦胧中演绎得淋漓尽致，这段唱词是杨贵妃在百花亭等待唐明皇，却迟迟不见人影，借酒消愁时的唱段。
“海岛冰轮初转腾”，开篇便以“冰轮”（明月）起兴，唱腔高亢明亮，似贵妃初见明月时的惊艳；可“皓月当空，恰便似嫦娥离月宫”一句，语调陡然转柔，带着一丝自怜——她贵为贵妃，却比不上嫦娥有广寒宫为伴，连这轮明月，都照得她“冷浸庭中”，最妙的是“奴似嫦娥离月宫”的重复，第一次是轻声呢喃，第二次是带着醉意的哽咽，第三次“清光泻地，冷浸庭中”，几乎成了叹息，将帝王之爱的凉薄，都揉进了这轮冷月里，演员演唱时，眼神从初时的期待，到失望，再到醉眼迷离，身段时而如牡丹般雍容，时而如弱柳般扶栏，把个“醉贵妃”的悲喜交织,演得让人心碎。
