在秦腔艺术的璀璨星河中，孙存蝶是一位以“丑角”独树一帜的表演艺术家，她以扎实的功底、灵动的眼神、幽默的台风，将传统戏曲中的“丑角”演绎得既鲜活又富有深度，被誉为“秦腔第一丑”，从艺数十年来，她塑造的舞台形象深入人心，其经典剧目不仅承载着秦腔的传统精髓，更融入了她对人物性格的独到诠释，成为戏曲爱好者心中的不朽经典，本文将梳理孙存蝶的代表性戏曲作品,探寻她在方寸舞台上的艺术魅力。
《三滴血》是秦腔传统经典，改编自同名京剧，讲述山西晋南商人李遇春被诬陷杀人，糊涂官晋信书用“滴血认亲”断案，最终真相大白的故事，孙存蝶在剧中饰演胡拉氏——李遇春的嫂子，一个泼辣、精明又带着几分市井小市民气息的女性角色。
胡拉氏并非传统意义上的“正面人物”，她爱占小便宜、嘴碎唠叨，却也有着对家庭的责任感，孙存蝶对这一角色的塑造，摒弃了“丑角”常见的脸谱化表演，而是通过细腻的肢体语言和方言化的念白，赋予角色鲜活的“烟火气”，在“哭庙”一场中，她一手叉腰、一手抹泪，哭腔时而高亢时而哽咽，既有对丈夫冤死的悲痛，又有对家道中落的焦虑，眼神中的慌张与不甘被演绎得淋漓尽致，尤其是“滴血认亲”时，她抱着孩子与晋信书对峙，一边骂官员糊涂，一边为孩子争辩，将小人物面对强权时的无奈与倔强展现得入木三分，孙存蝶的表演，让胡拉氏这个“丑角”既有喜剧的夸张，又有悲剧的底色，成为《三滴血》中不可替代的“点睛之笔”。
《拾黄金》是一出经典的秦腔折子戏，取材于民间故事，讲述穷汉“老憨”意外拾得黄金后，在贪念与良知间挣扎，最终选择归还失主的故事，孙存蝶饰演的老憨，是一个外表憨厚、内心质朴的底层劳动者，这个角色没有复杂的唱腔，却以“做功”见长，考验演员的细节把控能力。
孙存蝶的表演，将“老憨”的“憨”演绎得层次分明：拾到黄金时，她先是瞪大眼睛、嘴巴微张，手指颤抖着指向地上的金元宝，脸上是难以置信的惊喜；接着是内心的挣扎，她搓着手、踱着步，眼神从闪烁躲闪到坚定，最终将黄金揣入怀中时，既有“发财”的窃喜，又有“不义之财不可取”的焦虑，尤其是“归还黄金”一场，她佝偻着背、步履蹒跚地找到失主，一边絮絮叨叨地说“这是你掉的钱”，一边摆手拒绝答谢，脸上的羞涩与真诚让台下观众动容，孙存蝶通过夸张又不失真实的动作，将老憨从“贪”到“廉”的心理转变刻画得细腻自然，让这个“小人物”闪耀着人性的光辉，成为秦丑戏中“以丑写美”的典范。
《柜中缘》是一出轻松幽默的秦腔小戏，讲述少女玉莲因战乱与母亲失散，在柜中藏身时偶遇青年岳雷，两人互生情愫最终结为连理的故事，孙存蝶在剧中饰演玉莲的弟弟“淘气”，一个活泼机灵、稚气未脱的少年角色，这个角色虽是“丑角”，却是全剧的“开心果”。
孙存蝶对淘气的塑造，抓住了“少年感”的核心：她穿着短衫、梳着总角，走路时蹦蹦跳跳，说话时带着奶声奶气的童音，一举一动都透着孩子的天真，在“开门”一场中，玉莲不让淘气开门，他撅着嘴、趴在门缝偷看，一边嘟囔“门外有人”，一边用手指戳姐姐的腰眼，眼神中满是好奇与顽皮；当岳雷说明身份后，他先是一愣，接着拍手跳起来“原来是姐夫”，然后转身就跑，边跑边喊“娘，娘，姐夫来了！”这一连串的动作，节奏明快，充满生活气息，让观众忍俊不禁，孙存蝶的表演，没有刻意“扮丑”，而是通过自然的神态和肢体语言，让淘气这个角色既有喜剧效果，又带着少年的纯真与善良，成为《柜中缘》中深受观众喜爱的“记忆点”。
除了市井小人物和少年角色，孙存蝶也擅长塑造性格复杂的“文丑”形象。《游龟山》中的田云山，是一位正直无私的老渔翁，因儿子田玉川打死了总督卢林的公子而卷入风波，她在剧中饰演田云山，展现了秦丑“方巾丑”的儒雅与风骨。
田云山这一角色，唱念做打均有较高要求,孙存蝶以沉稳的台风和细腻的情感处理，
