老木窗框嵌着半块毛玻璃,春日的光斜斜切进来，在地板上投下菱形的光斑，光斑里浮着细小的尘埃，像一粒粒会跳舞的星子，我总爱坐在这扇窗边，翻摊开那本卷了角的虎二钢琴谱，指尖在黑白键间游走时，窗外的风、云、鸟鸣，便都顺着琴声的褶皱，流进了心里。
窗是天然的画框,也是心与世界的接驳口，从前我总觉得，窗外的风景是固定的——楼下老槐树的年轮，巷口卖糖人的吆喝，黄昏时染红天际的霞，直到遇见虎二的钢琴谱，才忽然明白：有些风景，需要用琴声去“翻译”，他的谱子从不堆砌华丽的技巧，黑白键上的音符像窗外的梧桐叶，疏疏朗朗，却藏着恰到好处的情绪，比如那首《窗》，左手是沉稳的分解和弦，像窗棂在光影里缓缓移动的影子；右手的主旋律轻盈上扬，像春日里顺着窗缝溜进来的风，带着青草和泥土的暖，弹到中段，右手忽然几个跳音，像窗台上突然停落的麻雀，歪着头打量屋内的琴声，又扑棱着翅膀飞走了——那是窗内与窗外，最生动的对白。
我总在特定的时间翻开这本谱子,清晨，当第一缕阳光爬上窗台，弹《晨光》那支曲子，虎二的标记很细，在每个渐强的音符旁画了个小小的太阳，指尖落下时，琴声像被阳光晒过的棉絮，软软地裹住窗外的鸟鸣，连带着昨夜的梦，都变得温柔起来，傍晚时分，则爱弹《暮色》，谱子最后一页写着“留给窗外的路灯”，左手低音区持续的和弦，像暮色里一盏盏次第亮起的灯，右手流动的旋律，是路灯下归人的影子，被拉得很长，很长，一直延伸到窗外的巷口，有次弹到一半，窗外忽然传来邻居阿婆的说话声，她正和孙子数天上的星星，琴声便自然而然地慢下来，与那声“一颗、两颗……”融在了一起，原来窗外的烟火气，从来不是琴声的打扰，而是最动人的和弦。
最难忘是一个雨天,我坐在窗边，翻开虎二新写的《雨窗》，谱子上方用铅笔写着“雨滴顺着玻璃往下爬，像在画音符”，果然，左手是模拟雨滴的重复音，短促而轻盈，右手旋律则像窗上蜿蜒的水痕，时而断断续续，时而又连成一片，我弹着弹着，忽然发现窗玻璃上真的有水珠在滑落，一颗、两颗，正好卡在琴声的间隙里，那一刻，分不清是琴声模仿了雨，还是雨跟着琴声在跳舞——原来窗，从来不是隔绝内外的墙，而是让声音与情感自由穿梭的网，虎二的钢琴谱，就是那张网的经纬，它把窗外的风景变成音符，又把心里的情绪，弹给窗外的世界听。
如今那本钢琴谱的边角更卷了,页间还夹着几片从窗外飘进来的梧桐叶，每次翻开，都像打开一扇会呼吸的窗，窗外的风景会变，四季会流转，但虎二的琴谱里，总有一缕光、一阵风、一场雨，透过窗棂，落在琴键上，落在心里，原来最好的音乐，从不是为了技巧的炫耀，而是像窗一样，温柔地接住每一个平凡的日子，让内外的世界，在琴声里，有了最温柔的共鸣。
