清晨的薄雾还没散尽,山风里裹着泥土的腥甜和草木的清香，我背着吉他踩着露水往山里走，裤脚沾满苍耳，指尖还留着昨晚翻琴谱时留下的松香痕迹，拐过一道弯时，突然撞见一片炸开的绚烂——不是画，也不是梦，是山花开了。
那是片坡地,坡上坡下全是野生的杜鹃，红的像火，粉的像霞，白的像揉碎的云，有的挤在石缝里，从灰扑扑的岩壁上探出头来，花瓣上还坠着晨露，风一吹，露珠滚下来，砸在下面的叶片上，惊起几只正在采蜜的蜜蜂，我蹲下身，指尖碰了碰其中一朵，花瓣软得像婴儿的脸，轻轻一捻，就染了一指胭脂色。
“这花开得真野啊。”身后传来声音，是住在山脚的老张，他扛着锄头，裤腿上还沾着泥，“往年这时候都安静，今年雨水足，像憋着劲儿要开个痛快。”他笑着指指我背上的吉他，“弹首曲子吧，给花听听。”
我抱着吉他坐在石头上,调弦时，风穿过林间，吹得琴弦嗡嗡响，像在和山谷应和，脑子里突然冒出个念头：要是把这片花开的样子写成吉他谱，会是什么样？
五线谱上的音符,该是红的还是粉的？前奏的分解和弦，或许可以像晨露滚落，用一个个轻盈的泛音来表现——右手轻轻勾在琴码附近，让声音像露珠一样清亮，带着点颤巍巍的晶莹，主歌部分，该用简单的单音旋律，像山花一朵接一朵慢慢绽开，每个音符都带着山野的呼吸，不用太复杂，就像这些花，就那么随意地长着，却美得让人心颤。
副歌部分,该用扫弦了，右手从低音弦扫到高音弦，像一阵风突然吹过整片坡地，花瓣跟着簌簌地动，连带着空气都跟着震动起来，和弦可以饱满些，C大调的明亮，G大调的敞亮，像阳光突然穿透云层，照在花海上，连蜜蜂的嗡嗡声都成了伴奏，间奏时，加个滑音技巧，左手手指从一品滑到五品，声音像花瓣顺着山坡滑下来，带着点调皮的欢快。
谱子写了一半,手指停在琴弦上，老张不知何时坐到了我旁边，他不懂乐理，却看得入神：“这谱子，能看出花来？”我笑着把谱子递过去，指着上面的音符：“您看，这组泛音，像不像花瓣上的露珠？这串十六分音符，像不像蜜蜂翅膀的颤动？老张挠挠头，嘿嘿笑了：“不懂，但听着心里舒服，像闻到花香了。”
太阳升高时,雾气彻底散了，阳光透过花叶的缝隙，在地上洒下斑驳的光影，我弹完最后一段，最后一个音符落下时，恰好一阵风吹过，几片花瓣飘落在琴谱上，盖住了最后一个和弦，老张捡起花瓣，吹了吹灰，说：“花都愿意跟着你的谱子跳舞，这曲子，活喽。”
下山时,我把谱子揣进兜里，花瓣还留在上面，带着山花的温度，原来最好的吉他谱，从来不是写在纸上的符号，而是藏在风里、花里、阳光里的声音，山花开时，万物都是谱子，而吉他，只是帮我们听见了那些藏在春天里的旋律。
后来每次弹起这首《山花开》，指尖都会想起那片坡地，想起晨露、蜜蜂和老张的笑，原来有些美好，从来不需要刻意雕琢，就像山花开了，自然就有了春天；就像谱子写好了，自然就有了花香。
