2013年前后，当传统文化复兴的浪潮逐渐漫过都市的钢筋水泥，戏曲这门古老艺术正以低调却坚韧的姿态，在剧场、荧屏乃至乡间戏台焕发新生，彼时的戏曲舞台，既沉淀着百年经典的厚重底蕴，也带着时代赋予的新生机，回望十年前，一批跨越时空的戏曲剧目，或以婉转唱腔牵动人心，或以精湛技艺惊艳四座，或以深刻故事引发共鸣，成为无数观众心中难以磨灭的“时代印记”。
作为“国粹”，京剧在十年前的舞台上始终占据着核心地位，流派艺术的传承与碰撞，让经典剧目呈现出多元的魅力，程派名剧《锁麟囊》无疑是当时的“顶流”——李世济、迟小秋等程派传人的演绎，将薛湘灵从“富家千金”到“落魄妇人”的心路历程刻画得入木三分，“春秋亭外风雨暴”的唱段既含程派幽咽婉转的韵味，又透着人物命运的苍凉，剧场里每每响起掌声雷动，而梅派经典《霸王别姬》则是“角儿”的艺术盛宴：李胜素的虞姬温婉坚韧，孟广禄的项羽霸气悲怆，尤其是“剑舞”一折，水袖翻飞间将儿女情长与英雄末路交织，成为观众心中“人戏合一”的典范。
传统大戏《龙凤呈祥》因名家荟萃而备受追捧：于魁智的孙权、张克的刘备、李宏图的周瑜……各流派同台献艺，既展现京剧“一棵菜”的协作精神，也让观众在“甘露寺”“回荆州”等经典桥段中,感受传统文化的磅礴气度。
若说京剧是“大江东去”，越剧便是“小桥流水”，十年前，越剧的“才子佳人”戏依然是舞台主流，而流派唱腔的细腻演绎，让这些经典剧目更具江南韵味。
《梁山伯与祝英台》作为“东方罗密欧与朱丽叶”，其“十八相送”“楼台会”等桥段早已深入人心，十年前，茅威涛、陈艺科版的《梁祝》以“小百花”团队的精致制作，将草桥结拜、同窗三载的纯情，以及“化蝶”的凄美呈现得如诗如画，“十八相送”时梁山伯的憨直与祝英台的欲言又止，通过越剧特有的“弦下调”唱腔，让观众沉醉其中。
《红楼梦》则是越剧的另一张“王牌”。“天上掉下个林妹妹”的唱段传唱不衰，单仰萍饰演的林黛玉“娴静时如姣花照水，行动处似弱柳扶风”，将“葬花”“焚稿”的悲情演绎得催人泪下；方亚萍的贾宝玉则带着“无故寻愁觅恨”的痴情，二人“黛玉焚稿”的对唱，几乎成了每场演出必有的“泪点”。
尹派小生《何文秀》的“桑树开花绿荫荫”、傅派《情探》的“更阑静夜”等经典唱段，也通过电视戏曲栏目（如央视《空中剧院》）的传播,让更多观众领略到越剧流派艺术的独特魅力。
来自安徽的黄梅戏，凭借“通俗易懂、贴近生活”的特点，在十年前成为“老少咸宜”的大众戏曲。《天仙配》无疑是其中最具代表性的作品——“夫妻双双把家还”的唱段，不仅街头巷尾传唱，甚至成为广场舞的背景音乐；马兰、吴琼等名家的演绎，让七仙女“下凡”的勇敢与董永的憨厚，在“槐荫树”“鹊桥会”等桥段中，既有神话的浪漫，又有人情的温度。
《女驸马》则以“女扮男装”的传奇故事，展现黄梅戏的戏剧张力，韩再芬饰演的冯素珍，在“为救李郎离家园
