在当代曲艺界,范军是一个绕不开的名字，他以河南曲剧为根基，将戏曲的程式美与小品的烟火气巧妙融合，创作出一批深入人心的经典作品，这些作品没有华丽的布景，没有复杂的情节，却以鲜活的市井人物、幽默的方言俚语、真挚的民生情怀，成为几代人心中“接地气”的艺术范本，从《懒大嫂赶会》到《相亲》，从《李豁子离婚》到《二狗脱贫》，范军的戏曲小品，就像一面镜子，照出了中原大地的喜怒哀乐；更像一壶老酒，越品越有中原文化的醇厚滋味。
范军的戏曲小品,从来不是凭空想象的“空中楼阁”，而是扎根在田间地头、市井街巷的“泥土剧本”，他常说：“曲艺的根在民间，只有跟着老百姓的生活走，作品才能有生命力。”这种“以人民为中心”的创作理念，让他的作品始终聚焦普通人的悲欢离合，充满了浓郁的生活气息。
《懒大嫂赶会》便是其中的典型，作品塑造了一个风风火火、心直口快的农村妇女形象——懒大嫂，为了赶会，她一边骂着“死鬼男人不帮忙”，一边手忙脚乱地收拾东西：喂鸡、哄娃、揣烙饼，动作夸张却不失真实，台词“俺懒大嫂赶会，从来不磨蹭！”成了中原地区家喻户晓的口头禅，范军用曲剧的“飞板”“流水”唱腔，将懒大嫂的急躁与爽利演绎得活灵活现，让观众在捧腹中看到农村妇女勤劳泼辣的群像。
而《相亲》则将目光投向老年人的情感世界，范军饰演一个“怕孤独、想找个伴”的老头，与搭档扮演的“热心大嫂”在公园里展开了一段啼笑皆非的“相亲”对话，当大嫂问“你想要啥样的？”老头挠头说“会做饭、会唠嗑，最好还会唱两句曲剧”，范军突然亮开嗓子来了一段《卷席筒》选段，既展现了戏曲演员的功底，又让“老年人渴望陪伴”的主题在笑声中更显温暖，这种“以笑写悲”的手法，正是范军作品的独到之处——他从不刻意煽情，却总能让人在笑声里触摸到生活的真实。
如果说选题是范军戏曲小品的“根”，那么语言就是它的“魂”，作为河南人，范军对中原方言的运用堪称一绝：他不说“漂亮”，说“得劲”；不说“说话”，说“唠嗑”；不说“着急”，说“心里猫抓挠”，这些带着泥土芬芳的俚语，配上他夸张的表情和地道的口音，让每个角色都像从邻家院里走出来的真人。
在《李豁子离婚》中，范军饰演一个“怕老婆又想离婚”的憨汉李豁子，面对媳妇的“数落”，他一边缩着脖子说“俺不敢离，离了俺喝西北风”，一边偷偷抹眼泪，嘴里还嘟囔着“俺媳妇虽然凶，可她会烙葱油饼”，这里的“不敢离”“喝西北风”“葱油饼”，都是中原农村最家常的词汇，却让李豁子的憨直、无奈与对媳妇的依赖跃然纸上，观众听的不是台词，是自己的生活；笑的不是情节，是身边人的影子。
更难得的是,范军的语言从不“低俗”，而是幽默中带着智慧，俏皮里藏着温情，比如在《二狗脱贫》里，二狗因“懒”被媳妇“嫌弃”，范军一边唱着“二狗我呀二狗，以前是条懒虫”，一边模仿媳妇叉腰骂他的样子，突然话锋一转：“可自从扶贫队来了，二狗我学会了种大棚，现在俺是‘脱贫标兵’，媳妇见俺就笑，说俺比那电视剧的明星还‘中’！”这里的“中”“明星”“脱贫标兵”，既有时代特色，又带着农民的质朴，让“脱贫攻坚”这样的大主题，在方言的包裹下变得可亲可感。
范军的戏曲小品,从不追求“高大全”的英雄形象，而是聚焦“小人物”的喜怒哀乐，在他看来，普通人的故事最有共鸣，因为“每个小人物，都藏着大乾坤”，他塑造的角色，无论是《懒大嫂赶会》里的“懒大嫂”，还是《相亲》里的“老头”，抑或是《李豁子离婚》里的“李豁子”，都不是简单的“搞笑符号”，而是有血有肉、有缺点有闪光点的“真人”。
懒大嫂赶会》中的懒大嫂，看似“懒”，实则“忙”——她忙家里忙地里，忙完忙那，赶会是为了给家人买新衣服，
