三月的风拂过西藏林芝，雪域高原便铺开了一幅流动的油画，尼洋河畔的桃花如粉霞漫卷，从河谷一直蔓延到雪山脚下；雅鲁藏布江边的野花似繁星坠地，紫的、黄的、白的，在阳光下织成柔软的锦缎；远处的南迦巴瓦峰戴着雪冠，静静俯瞰着这片花的海洋，当第一缕晨光穿透花海，当微风拂过花瓣簌簌作响，总有人会忍不住想把这份心动谱成曲，有了《林芝花海》钢琴曲，而那串串跳动的音符，被简化成最亲切的简谱,让每个热爱音乐的人都能用指尖触碰这片春日诗篇。
林芝的花海，是有声音的，是桃花瓣落在溪面上的轻响，是牦牛踏过花丛时脖颈铃铛的叮当，是藏民祈福时经幡翻飞的沙沙声，作曲家第一次来到这里时，正赶上桃花盛开的季节，他坐在尼洋河边的草地上，看着雪山、桃花、流水、牦牛，忽然觉得所有的语言都显得苍白，唯有音乐才能承载这份震撼，他掏出手机录下风的声响，用口哨哼出最初的旋律，回到工作室后，一遍遍打磨，最终将这份“林芝印象”化作了简谱上的字符。
简谱，以数字为语言，以符号为韵脚，将花海的层次与旋律的起伏巧妙融合，你看，开头那组轻盈的“1 2 3 5”，像不像清晨露珠从花瓣滑落，叮咚作响？中间一段绵长的“5 6 1 2 3”，仿佛是沿着花海漫步，脚步时而轻快，时而停驻，任由花香浸透衣衫，而反复出现的“1- | 3- | 5- | 1- |”，则像是远处传来的牧歌，悠扬又带着藏地的辽阔,让人想起牧民赶着羊群走过花海的身影。
《林芝花海》的简谱，并不复杂，却藏着细腻的画面感，主歌部分以中音区为主，音符跳跃如花丛中的蝶：“1 2 | 3 3 | 5 5 | 6 5 |”，右手弹奏时，指尖要轻快地带过，像蝴蝶在花瓣间嬉戏；左手辅以简单的和弦，如“1 3 5”与“2 4 6”的交替，像是大地稳稳托着这片生机。
到了副歌，旋律渐渐升高：“1- | 2- | 3- | 5- | 6 5 | 3 2 | 1 - - - ||”，这里的“1”要弹得饱满而绵长，仿佛视线突然被远处的南迦巴瓦峰拉远，雪山与花海在阳光下交相辉映，而中间穿插的“#4”与“5”的快速滑音，则像是风突然卷起花瓣，在空中打了个旋儿，又轻轻落下。
最动人的是结尾部分，音符渐渐稀疏：“5 3 | 1 - | 2 1 | 2 - |”，右手轻轻点出几个单音，左手和弦慢慢减弱，像夕阳西下时，花海被染成温柔的橘色，远处的炊烟袅袅升起，一切归于宁静，简谱上的“延音记号”与“渐弱记号”，在这里成了最好的“画笔”,勾勒出黄昏时分的温柔与怅惘。
