戏曲舞台从不只有悲欢离合的哭腔、慷慨激昂的唱段，那些插科打诨的俏皮话、机敏犀利的幽默台词，恰似一碟爽口的酱菜，让厚重的历史故事有了烟火气，让严肃的人情世故变得妙趣横生，它们或自嘲、或讽刺、或调侃，用最接地气的语言，道尽了世态百态与人生智慧，今天就让我们翻开戏曲的“幽默语录集”,在笑声里品咂传统文化的鲜活魅力。
戏曲中的丑角，是舞台上的“开心果”，更是洞察世相的“显微镜”，他们用嬉笑怒骂撕开生活的伪装，让严肃的道理藏在笑话里，让人笑着笑着就品出了滋味。
京剧《徐九经升官记》里，当过县令、如今在王府当“轿夫”的徐九经，有段经典的“自嘲唱腔”：“当官难，难当官，左右不是人，头顶一天过，做人难，难做人，难死个人！”这段词用大白话道尽了小官员的生存困境——想秉公办事，却左右受制；想讨好上峰，又违背良心，自嘲里藏着无奈，幽默中透着辛辣，哪个打工人听了不会心一笑？
川剧《秋江》里的老艄公，更是幽默界的“段子手”，当陈妙常坐他的船追赶潘必正，老艄公一边摇橹一边调侃：“姑娘莫急，船慢慢走，急坏了我的船，你咋去赶你的郎哟？”又指着江水说：“这水呀，弯弯绕绕像人生，有时候顺流有时候逆流，急啥子嘛，该来的总会来！”把赶路的焦心、人生的起伏，都揉进了这船头江风里，俏皮又通透。
就连《水浒传》里的“鼓上蚤”时迁，在京剧《时迁偷鸡》里也能把“盗”说得理直气壮：“俺时迁虽是小偷，偷的是不义财，济的是穷苦人，那些个为富不仁的，俺不偷他的钱，留着祸害谁？”用歪理说正事，把“侠盗”的机灵与正义感,逗得观众前仰后合。
老生角色多是戏曲里的“定海神针”，他们端方持重，却也不乏幽默细胞——只是他们的幽默，带着历经世事的通透，像一杯温吞的茶，初品是笑，再品是回甘。
京剧《四郎探母》里，佘太君杨四郎的生母，得知四郎私自回辽探母后，又气又急，却对着杨宗保“吐槽”：“你这孩子，咋跟你爹一个样？当年他私自下山，如今你又私自回辽，杨家将的脸都让你丢到北国去了！”把家族荣誉的严肃话题，用“遗传”的玩笑说出来，既显母亲的慈爱，又藏着对儿子“犯糊涂”的无奈，让人忍俊不禁。
豫剧《七品芝麻官》唐成有句台词更绝：“当官不为民做主，不如回家卖红薯！”这话本身掷地有声，可唐成说的时候，偏偏带着点小得意：“嘿嘿，俺唐成虽然官小，可红薯卖得比谁都甜——为啥？心正！”把“为民做主”的大道理，和“卖红薯”的小日子一结合，瞬间有了烟火气，也让人记住了这位“芝麻官”的耿直与可爱。
就连《空城计》里的诸葛亮，在紧张的“空城计”对峙中，对着司马懿的兵马，也能幽上一默：“司马懿啊司马懿，你怕我城里有伏兵，咋不怕我城里有糖水？我这茶刚沏好，你要不进来喝一杯？”用“糖水”化解杀机，把诸葛亮的从容不迫，变成了让人捧腹的“淡定哥”，幽默里藏着智慧,紧张中透着松弛。
旦角角色或温婉、或泼辣，她们的幽默往往带着“柔中带刚”的巧劲——像绣花针，看似纤细，却能精准戳中人心。
京剧《贵妃醉酒》里，杨贵妃在百花亭独饮，因唐玄宗失约而醉意朦胧，却对着宫女调侃：“高力士啊，你这老奴才，平时就知道拍马屁，今儿个连马都没来，你拍啥？”又拿起酒杯自嘲：“哈哈，杨玉环啊杨玉环，你当贵妃有啥好？连个喝酒的伴儿都没有，还不如宫里的花呢！”把失宠的委屈，用自嘲的方式说出来，让人既笑她的醉态，又疼她的心酸。
越剧《梁山伯与祝英台》里，祝英台女
