深巷里的风总带着潮气,像浸了水的旧棉絮，裹着陈年落叶的碎响，从窗缝里钻进来时，正落在我摊开的手背上，我盯着桌上那本泛黄的吉他谱——封面是褪色的蓝，纸页边缘卷得像老人松垮的皮肤，右下角还沾着片干枯的银杏叶，叶脉里嵌着半圈模糊的齿痕，像谁当年急切地翻动时留下的印记。
“追捕着”——这三个字是三天前我在旧书市场淘到这本谱子时，从扉页背面发现的，用铅笔写的，字迹歪歪扭扭，像是左手写字的人留下的，力道大得几乎划破纸背，旁边画了个小小的吉他，琴弦绷得笔直，箭头指向谱子中央一行手写的和弦：“C-G-Am-F，‘像风追着云，追着不回头的你’。”
我认识那个和弦组合,三年前，阿哲总在宿舍阳台弹这个，夏夜的风把他的T恤吹得鼓起来，他抱着那把掉漆的民谣吉他，手指在品丝上跳来跳去，嘴里哼着跑调的歌词：“你说吉他谱是追捕者的地图，我们弹的每个音，都是在追那些溜走的时光。”当时我笑他矫情，现在想来，那大概是他最认真的一次“追捕”——追着毕业倒计时，追着不敢说出口的喜欢，追着以为永远不会结束的青春。
阿哲消失在三年前的初秋,那天他抱着吉他说“去追个谱子”，就再没回来，我们只在他出租屋的桌上，留下这本翻到一半的《天空之城》，和桌上半杯没喝完的柠檬水，后来警察说，他可能是去了南方，有人看见他背着琴，往火车站的方向走，没人知道他要去追什么谱子，只知道他总说“有些旋律，得找到对的和弦才能完整”。
这本被“追捕着”标记的谱子，成了我唯一的线索，扉页里夹着张电影票根，《海上钢琴师》的首映，日期是我们第一次一起去琴行的日子，票根背面写着：“第17号琴键，藏着风的形状。”我记得阿哲当时兴奋地抓着我的胳膊：“你看，1900说每个琴键都有故事，那我们的吉他弦上，是不是也藏着没说完的话？”
我开始追捕,按照谱子里的批注，去城西那家倒闭的琴行，老板头发花白，看见谱子时眼睛突然亮了：“阿哲？他以前常来！总翻这本《天空之城》，说原版的编曲太死板，非要自己改个Fadd9和弦，说‘这样高音像云裂开一道缝’。”他从抽屉底摸出张泛黄的便签，上面是阿哲的字：“Fadd9，在第三品，像追着云跑的风，得轻轻拨，不然就碎了。”
便签背面有个地址：老城区的天台，那是我们以前常去的地方，能看见半个城市的夜景，我踩着生锈的楼梯爬上去，月光刚好落在水泥地上，照出几道模糊的白线——是当年我们用粉笔画的五线谱，阿哲曾在上面教我认音：“你看，这个音符像你，总跑调；这个像我，勉强能跟上。”
谱子的最后一页,被人撕掉了一角，边缘参差不齐，像被什么情绪撕扯过，剩下的纸上，写着一行潦草的字：“追捕的从来不是谱子，是那个愿意和我把风弹进和弦的人。”旁边画了个小小的箭头，指向窗外——窗外，是城市边缘的废弃铁路，铁轨在月光下延伸向远方，像一条银色的琴弦。
我站在天台上,风把谱子吹得哗啦响，突然想起阿哲说过，他写了一首新歌，叫《追捕者》，说“等我弹给你听，第一个和弦，要像你第一次见我时，眼里闪的光”，那时我笑他肉麻，现在才明白，他追捕的，从来不是某个具体的旋律或地方，而是那些我们以为会永远在一起的瞬间，是那些藏在和弦里的、没说出口的“舍不得”。
手机突然震动,是阿哲发来的消息——三年前他设置的
