豫剧作为中国戏曲的重要流派,以其高亢激越的唱腔、生动传神的表演，在中原大地上绽放了百年芳华，而常小玉，作为豫剧常派艺术的杰出传人，师从豫剧大师常香玉，不仅继承了常派“字正腔圆、刚柔相济、声情并茂”的艺术精髓，更在传承中融入个人理解，塑造了一系列深入人心的戏曲形象，她的经典戏曲片段，如同一颗颗璀璨的明珠，串联起豫剧艺术的传承脉络，也让无数观众在唱念做打中感受到传统戏曲的永恒魅力。
“刘大哥讲话理太偏，谁说女子享清闲？男子打仗到边关，女子纺织在家园……”这段《花木兰》中“刘大哥讲话理太偏”的唱段，是常小玉舞台生涯中最为人熟知的经典之一，作为常派代表剧目，《花木兰》讲述了替父从军的巾帼英雄花木兰的家国情怀，而这段唱段正是花木兰初识军营、驳斥偏见时的内心独白，堪称豫剧“明快派”唱腔的典范。
常小玉演绎此段时,一开篇便以清亮明快的嗓音切入，“刘大哥讲话理太偏”一句，“刘大哥”三字带着口语化的亲切，“讲话理太偏”则通过“偏”字的拖腔，既有对不公的不满，又暗含女性的倔强，唱到“男子打仗到边关，女子纺织在家园”时，她运用常派特有的“吐字如喷”的技巧，字字清晰如珠落玉盘，既点出传统社会对女性的刻板印象，又为后文“为替爹娘来从军”的转折埋下伏笔，而“谁说女子享清闲”的反问，她通过音调的层层递进，从委屈到坚定，将花木兰不甘于命运、勇于担当的性格刻画得淋漓尽致，舞台上的她，眼神明亮如星，身姿挺拔如松，既有闺中女儿的娇憨，又有出征将士的豪迈，让这个跨越千年的女英雄在舞台上焕发出新的生命力，这段唱段之所以成为经典，不仅因其旋律朗朗上口，更因常小玉用声音与表演，传递出“巾帼不让须眉”的时代精神，让不同年龄的观众都能从中感受到共鸣。
如果说《花木兰》展现了常小玉的“柔中带刚”，穆桂英挂帅》中的“辕门外三声炮如同雷震”，则将她演绎英雄人物的“豪迈激昂”推向了极致，穆桂英作为杨家将的中流砥柱，“挂帅”一折是她从山寨巾帼到统帅的核心转变，而这段唱段正是穆桂英接过帅印、誓死报国的宣言。
常小玉演绎此段时,开篇“辕门外三声炮如同雷震”便以“炸音”起调，如同惊雷炸响，瞬间将观众带入战鼓擂动的边关战场。“三声炮”三个字，她通过重音强调，配合手势的挥动，仿佛真的看到战马奔腾、旌旗蔽日，唱到“天波府里走出来我保国穆氏桂英”时，她挺直腰板，眼神中透着不容置疑的威严，“穆氏桂英”四字字字千钧，既有对家族的自豪，更有对使命的坚定，而“我不挂帅谁挂帅？我不领兵谁领兵”的反问，她通过气息的沉稳控制，将穆桂英“老当益壮、志在千里”的英雄气概表现得淋漓尽致，没有丝毫的夸张造作，却充满了震撼人心的力量，常小玉的表演中，穆桂英并非“高大全”的符号，而是一个有血有肉的“女统帅”——她既有“二十年交战辽和金”的战场经验，也有“不为我自己为黎民”的家国情怀，这段唱段通过常小玉的演绎，不仅展现了豫剧“豫东调”的高亢激越，更让穆桂英的形象成为中华民族“忠诚、勇敢、担当”精神的化身。
除了英雄人物的豪迈,常小玉在悲情戏的演绎中也同样动人心魄。《大祭桩》中的“哭楼”一折，是黄桂英在得知未婚夫蒙冤受屈后，于楼台之上祭奠的唱段，被誉为“豫剧哭腔的巅峰之作”，常小玉在此段表演中，将“以情带声、声情并茂”的常派精髓发挥到了极致。
“听谯楼打罢了初更时候，想起了蒙冤受苦的公子……”开篇的慢板，常小玉的嗓音带着压抑的哽咽，如同低声啜泣，却又字字清晰，将黄桂英“欲哭还休”的痛苦表现得入木三分，唱到“我的夫他本是清官的后代，蒙冤屈死在了开封府”时，她突然拔高音调，带着撕裂般的哭腔，“开封府”三字如泣如诉，
