琴房角落的立式钢琴上，躺着一本泛黄的钢琴谱，它的封面是深蓝色的缎面，烫金的《月光奏鸣曲》标题早已褪色，像被无数指尖摩挲过的时间痕迹，我曾以为，这本乐谱会永远保持着人类赋予它的秩序——五线谱平行如铁轨，音符饱满如露珠，力度记号精确如手术刀，直到有一天，我发现它在“逐渐猴化”。
最初的“猴化”，是从视觉的松动开始的，五线谱的第三条线，不知何时开始微微下垂，像猴子攀爬时压弯的树枝，不再是严格平行的直线，高音谱号的螺旋部分，原本优雅地卷曲，如今却歪向一边，像猴子的尾巴卷着半片香蕉,带着点漫不经心的调皮。
音符的变化更明显，四分音符的符头本该是椭圆形的，如今左上角被蹭掉了一角，露出里面的空白，像猴子眨巴着的眼睛，带着狡黠的好奇，符干不再垂直向上，而是斜斜地“挂”在谱线上，有的甚至像猴子的胳膊一样，随意地搭在相邻的线上，最荒诞的是休止符——原本规整的“蜈蚣”形状，被谁用铅笔改成了三个小圆点，排成三角形，像猴子爪子按下的脚印,在乐谱上踩出杂乱的痕迹。
力度记号“p”（弱）和“f”（强）也开始“退化”。“p”的字母腿越来越短，最后缩成了一个圆点，像猴子蹲在谱子上发呆；“f”的横杠被画成了两道歪斜的线，像猴子龇牙时的獠牙，带着点挑衅的意味，甚至节拍号，原本整齐的“4/4”，被改成了“4/?”，问号像猴子的尾巴尖，在谱线上晃来晃去，仿佛在说：“规则？那是什么？”
如果说视觉的“猴化”是表象，那么声音的“猴化”则是灵魂的松动，当我试图弹奏第一乐章时，原本流淌的月光旋律，开始变得“不听话”。
那些“歪斜”的音符像脱缰的猴子，从指间跳出去，落在琴键上不再是均匀的“do re mi”，而是带着“嗒、噗、咚”的怪响，高音区的旋律本该清亮，如今却像猴子在树枝上尖叫，尖锐又破碎；低音区的和弦本该沉稳，如今却像猴群打架似的，七零八落,把贝多芬的严谨撞得粉碎。
更诡异的是即兴的“猴化”，弹到一半，左手会不受控制地跳出几个不和谐的音，像猴子突然窜出来抢走你手里的香蕉，打乱所有的节奏，右手明明该弹琶音，却变成了“噌噌噌”的快速重复音，像猴子在琴键上乱蹦乱跳,连肖邦听了都要摇头。
最绝
