在河南地方戏曲的璀璨星河中,河南曲剧以其浓郁的乡土气息、鲜活的人物塑造和优美的唱腔艺术，成为中原文化的重要载体，而李石滚，作为河南曲剧奠基人之一、“曲剧皇后”马金凤的搭档与黄金时期的代表性演员，以其质朴无华的表演、深情醇厚的唱腔和对民间角色的精准刻画，为曲剧艺术留下了众多经典作品，他的剧目多取材于民间故事、历史传说，贴近百姓生活，至今仍在舞台上久演不衰，成为一代人心中的“曲剧记忆”。
李石滚（1921-2002），河南偃师人，自幼酷爱戏曲，早年学唱豫剧，后因河南曲剧的“平民化”特质深受吸引，毅然投身曲剧艺术，他师从曲剧早期艺人张新超等，主攻丑行、老生，兼演小生，戏路宽广，表演风格“接地气”——不刻意雕琢，却于细节处见真章，举手投足间充满生活气息，被誉为“演啥像啥，千人千面”的民间艺术家，他与马金凤合作的《卷席筒》《陈三两爬堂》等剧目，更是珠联璧合，成为曲剧史上的“黄金搭档”。
李石滚的代表作多围绕“善恶有报”“亲情伦理”等民间永恒主题，通过鲜活的人物和跌宕的剧情，传递着朴素的人生哲理，以下几部剧目，堪称其艺术生涯的“扛鼎之作”。
《卷席筒》是李石滚最具代表性的剧目，他饰演的“苍娃”（曹林）堪称戏曲史上最经典的“小人物”形象之一，剧情讲述贫苦少年苍娃被嫂子诬陷杀人，为替嫂顶罪而身陷囹圄，最终真相大白的故事，李石滚将苍娃的“善良仗义”“机灵聪慧”与“悲苦无奈”演绎得淋漓尽致：既有“替嫂坐牢”时的憨厚朴实，也有公堂上“巧辩冤情”时的机智敏捷，更有真相大白后的真情流露，他唱腔中的“哭腔”尤为动人，如苍娃被判死刑时的那段“苍娃我本是个苦命人”，字字带泪，句句含悲，将底层小人物的绝望与期盼唱得直抵人心，该剧因贴近生活、情节曲折，成为河南曲剧“普及度最高”的剧目之一，李石滚的“苍娃”更是成为“善良”的代名词。
在《陈三两爬堂》中，李石滚饰演的是贪赃枉法的知州“李凤鸣”，虽是反派角色，他却并未将其脸谱化，而是通过细微的表情和动作，刻画出人物的“虚伪”“贪婪”与“色厉内荏”，当陈三两（马金凤饰）在堂上痛陈身世、揭露李凤鸣罪行时，李石滚的表演从最初的傲慢轻蔑，到惊慌失措，再到最后的狼狈不堪，层次分明，将一个腐败官吏的丑态暴露无遗，尤其在与马金凤的对手戏中，他通过眼神的躲闪、声音的颤抖，巧妙反衬出陈三两的刚正不阿，让“善恶交锋”的戏剧张力拉满，该剧因李石滚与马金凤的“飙戏”成为经典，至今仍是曲剧舞台上的“必修课”。
《李天宝吊孝》是一部悲喜剧，李石滚饰演男主角“李天宝”，一个因家道中落而备受欺凌的穷书生，剧情围绕李天宝到岳母家吊孝，却遭岳母、大舅子冷眼相待，最终凭借机智与真情赢得认可的故事，李石滚将李天宝的“穷酸”与“聪慧”“懦弱”与“刚强”融为一体：既有“身穿破袄去吊孝”时的自嘲式幽默，也有“痛斥势利亲人”时的激昂悲愤，他唱腔中的“丑角韵味”尤为突出，如“迈大步进灵堂泪流满面”一段，将喜剧中的“悲”与“喜”平衡得恰到好处，既让观众捧腹，又引人深思，该剧因“笑中带泪”的风格，成为李石滚“丑行”表演的典范。
《风雪配》取材于民间故事“高秋生与田氏”，李石滚饰演男主角高秋生，一个机智幽默的穷书生，剧情讲述高秋生在风雪之夜帮助寡妇田氏解决难题，两人互生情愫，最终喜结连理的故事，李石笔将高秋生的“善良”“风趣”与“急智”演绎得活灵活现：既有“风雪送归途”时的温情体贴，也有“智斗恶霸”时的勇敢果断，他通过方言俚语的巧妙运用，让角色充满生活气息，如“俺高秋生可不是孬种”一句，带着浓浓的河南口音，既接地气又显人物性格，该剧因“积极乐观”的主题和“生动鲜活”的人物，成为李石滚“小生”表演的代表作，至今仍是婚庆演出的“热门剧目”。
《寇准背靴》取材于“杨家将”故事，李石滚饰演北宋名相“寇准”，剧情围绕寇准暗中保护杨宗保、为其求情展开，他通过“背靴跟踪”“巧谏皇上”等情节，展现人物的足智多谋与忠君爱国，李石滚虽以丑行、老生见长，但塑造寇准时却融入了“须生”的沉稳与“文生”的儒雅：既有“背靴”时的蹑手蹑脚，又有“朝堂谏言”时的正气凛然，他唱腔中的“官韵”尤为醇厚，如“寇准我走上金殿去”一段，字正腔圆，将名相的风采展现得淋漓尽致，该剧因“历史与民间”的完美融合，成为李石滚“文武兼备”的艺术见证。
