戏曲是中国传统文化的瑰宝,而夸人的台词更是这门艺术中璀璨的明珠，不同于日常直白的赞美，戏曲中的夸赞总是带着“戏味”——或以典故为骨，或以唱腔为魂，或以身段为墨，将人物的容貌、才华、品德、气质融入婉转的唱词与念白中，既贴合角色身份，又饱含传统审美意趣，无论是才子佳人的缠绵，还是英雄豪杰的慷慨，夸人的台词总能在“一颦一笑一弹指”间，让人物形象愈发鲜活，让情感愈发动人。
戏曲中的女性角色,旦角为主，其夸赞常围绕“容貌”“气质”“才情”展开，既有对“天生丽质”的惊叹，也有对“腹有诗书”的倾慕，更有对“品格高洁”的敬重。
京剧《贵妃醉酒》中，杨贵妃的雍容华世被演绎得淋漓尽致，一句“海岛冰轮初转腾，见玉兔又早东升”虽是写景，却暗喻其美如明月皎洁；而当丫鬟夸她“娘娘的容颜，真是赛过天仙”时，杨贵妃轻启朱唇：“裙拖八幅湘江水，鬓耸巫山一段云”，以“湘江水”喻裙摆飘逸，以“巫山云”衬鬓发如云，将容貌之美与动态之姿融为一体。
越剧《西厢记》中，张生初见崔莺莺，唱词“眉如远山含黛，眼似秋水横波”，寥寥数笔，便勾勒出莺莺的清丽脱俗；而红娘的调侃“我小姐呀，沉鱼落雁鸟惊喧，羞花闭月花愁颤”，更是用“沉鱼落雁”“羞花闭月”的经典典故，将她的美升华为“令万物失色”的惊艳。
黄梅戏《天仙配》中，七仙女初遇董永，唱“我本住在蓬莱村，千里迢迢来凡尘”，虽未直言美貌，却以“蓬莱仙子”的身份暗示其超凡脱俗；而当槐花仙子夸她“姐姐的容颜，比那瑶池仙子还胜三分”时，七仙女含羞带笑：“桃花面，柳叶眉，一双杏眼含秋水”，将民间女子的灵动与仙子的清雅完美融合。
昆曲《牡丹亭》中，杜丽娘的“气质”是核心赞美，柳梦梅初见其画像，唱则“则为你如花美眷，似水流年”，将她的美与时光的永恒相连；而春香对杜宝的夸赞“老爷家小姐，真是‘腹有诗书气自华’，每日只在闺中读书写字”，则突出了她大家闺秀的娴雅气质，如兰草般“不炫自芳”。
京剧《锁麟囊》中，薛湘灵的善良与大气被层层展现，当赵守贞赠她锁麟囊时，唱词“他教我收余恨，免娇嗔，且自新，改性情”，虽是劝诫，却侧面烘托出薛湘灵“知书达理、通透豁达”的气质；而丫鬟梅香的“我们小姐呀，待人宽厚如春阳，处事沉稳似泰山”，更是将她的气质比作“春阳”与“泰山”，既有温度，又有力量。
越剧《碧玉簪》中，李秀才夸李秀英“才高八斗，学富五车”，而李秀英的“吟诗作对样样精，描龙画凤样样能”，则直接展现了她的才情；黄梅戏《女驸马》中，冯素珍女扮男装高中状元，皇帝夸她“文韬武略样样通，真乃国之栋梁”，将她的才情与“家国天下”相连，更显格局。
戏曲中的男性角色,生角为主，夸赞常围绕“英武”“才华”“品德”展开，既有对“侠肝义胆”的敬佩，也有对“满腹经纶”的赞叹，更有对“忠肝义胆”的敬仰。
京剧《长坂坡》中，赵云的“
