在中国戏曲的璀璨星河中，丑角如同一抹跳脱的亮色，以插科打诨的幽默、洞察世情的敏锐，在正剧的庄重之外，为观众打开一扇观察人间百态的窗，而“谭小六”这一经典戏曲形象，正是丑角艺术中“丑中见美、俗中含雅”的典范，他或许是市井里的小商贩，江湖中的落魄侠客，或是官场边缘的“小人物”，却用鲜活的语言、夸张的肢体，在方寸舞台上演绎出最接地气的烟火气与最动人的真性情，以下几个经典片段，便是谭小六形象深入人心、历久弥新的密码。
若论谭小六片段中最具视觉张力与生活气息的，《拾玉镯》中的“喂鸡”“穿针”一段堪称经典，在这出折子戏中，谭小六（常以孙玉娇的邻居“刘媒婆”或市少年形象出现）并非主角，却以“旁观者”的身份，用一连串细腻又夸张的动作，将少女孙玉娇拾镯时的羞怯、心动与灵动烘托得淋漓尽致。
片段中，谭小六的表演从“偷窥”开始：他躲在门缝或树后，探出半个脑袋，挤眉弄眼，时而掩嘴偷笑，时而拍大腿叫好，活脱脱一个“吃瓜群众”的戏曲化表达，当孙玉娇模仿喂鸡的动作，他立刻模仿鸡啄米的模样，脖子一伸一缩，嘴里“咕咕咕”叫着，既滑稽又暗合少女“假装喂鸡实则看人”的心思，最绝的是“穿针”环节：孙玉娇假装穿针引线，谭小六却在远处对着针孔比划，突然“哎呀”一声，夸张地揉眼睛——原来他以为针要扎到自己的眼，这“自作多情”的举动，让观众在捧腹之余,也感受到市井少年未经雕琢的纯真。
这一片段的妙处，在于“无声胜有声”，谭小六没有一句唱词，全凭身段与表情推进剧情，他的“搅局”不是干扰，而是“共情”——用市井的粗粝与幽默，触碰到了青春萌动那份小心翼翼的美好，正如戏曲理论家所言：“丑角的插科打诨，是让观众笑着代入角色内心的钥匙。”
在传统武侠戏《三岔口》中，谭小六常以店小二“刘利华”的形象出现，成为连接“正派侠客”与“江湖险恶”的纽带，夜店黑店、摸打格斗的紧张剧情中,他的加入让全段多了几分诙谐与机警。
经典片段发生在任堂惠与刘利华“暗中较劲”时：任堂惠假装投宿，刘利华明知他是“对头”，却要装作热情招待，谭小六的表演将这种“明着客气，暗中提防”演绎得入木三分：他端着茶盘走进客房，脚步轻飘飘如猫，眼睛却滴溜溜乱转，扫遍房梁、窗棂；递茶时，手微微发抖，茶碗几乎泼出，却强作镇定说“客官，咱家店的茶可是三岔口一绝，您尝尝”；当任堂惠“不小心”碰倒凳子，他立刻跳起来，摸着后腰的“刀”（其实是切菜刀），嘴里嘟囔“嘿，这凳子跟客官过不去？看我给它挪个窝！”——这些细节既暴露了他的心虚，又暗示了他“虽是小贼，却不失江湖道义”的底色。
最令人拍案叫绝的是“摸黑打斗”前的“对话”：任堂惠用黑话试探，刘利华（谭小六）明明听不懂，却硬着头皮接话，前言不搭后语，比如对方说“月明如昼”，他接“咱家店里的灯比月亮还亮！”；对方说“风大得很”，他立刻关窗，说“可不是，风大容易着凉，客官您多穿件衣裳”，这种“装懂”的笨拙，让紧张的氛围瞬间松弛，也让观众在笑声中明白：江湖并非只有刀光剑影,更有小人物的生存智慧与朴素的善恶观。
如果说前两个片段展现的是谭小六的“诙谐”，打渔杀家》中他与“教师爷”的对手戏，则让他成为底层人民苦难的“代言人”，这出戏中，谭小六是渔民萧恩的老友，一个同样被官府欺压的“小人物”，面对“教师爷”上门催税，他的表演不再是单纯的搞笑，而是带着泪水的“苦笑”与“清醒”。
片段的高潮在“谈判”：教师爷狐假虎威，说“上头有令，渔税银子一文不能少”，谭小
