戏曲，是中国传统文化的精魂，一桌二椅、唱念做打，便演尽千年悲欢，其唱腔更是“有声皆歌，无动不舞”，一字一腔皆含情，一板一眼总关情，以下摘抄几段经典戏曲演唱片段，品其词、赏其韵,感受那份穿越时空的艺术魅力。
（选自《贵妃醉酒》，梅兰芳饰杨贵妃）
唱词摘抄：
“海岛冰轮初转腾，见玉兔又早东升，那冰轮离海岛，乾坤分外明，皓月当空，恰便似嫦娥离月宫，奴似嫦娥离月宫……”
赏析：
这是杨贵妃听闻明皇约驾百花亭，满心欢喜登场时的唱段。“海岛冰轮”“玉兔”“嫦娥”等意象，勾勒出一轮皓月当空、清辉遍洒的夜景，既点明时辰，更以“嫦娥自喻”，暗喻贵妃此时的娇羞与期待，梅派唱腔的“圆润柔美”在此段中尽显，“初转腾”“又早东升”等字眼轻快流转，如月影摇曳；而“乾坤分外明”的“明”字，以鼻腔共鸣托起，似月光倾泻，将贵妃盛装赴约的喜悦与对爱情的憧憬，都融进了这轮“冰轮”之中，只是后来得知明爽约，这轮“冰轮”便成了照见她心碎的冷光，词中景与情的反差,更添悲剧张力。
（选自《牡丹亭》，梅兰芳饰杜丽娘）
唱词摘抄：
“原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣，良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院！朝飞暮卷，云霞翠轩，雨丝风片，烟波画船，锦屏人忒看的这韶光贱！”
赏析：
杜丽娘首次踏入后花园，被“姹紫嫣红”的春色唤醒，却也惊觉“断井颓垣”的荒凉，这段唱词以“姹紫嫣红”与“断井颓垣”的强烈对比，道尽青春易逝、美好难留的怅惘，昆曲的“水磨腔”在此段中如泣如诉，“原来”二字轻叹，似少女初识世界的惊异；“都付与”三字拖长，带着无奈与惋惜；而“锦屏人忒看的这韶光贱”的“贱”字，以颤音收尾，既有对自我封闭的懊悔，更有对韶光的珍视，汤显祖的“情至”哲学在此浓缩：一园春色，不仅是景，更是杜丽娘对生命、对爱情的觉醒，唱腔与词意交织,唱出了千古少女的春愁。
（选自《十八相送》，范瑞娟饰梁山伯，傅全香饰祝英台）
唱词摘抄：
“过了一山又一山，前行到了凤凰山，凤凰山上百花开，缺少芍药共牡丹，梁兄你如果是采花汉，见了鲜花莫要采。”
赏析：
“十八相送”是《梁祝》中最富巧思的片段，祝英台以景喻情，暗示心迹，这段唱词以“山”“花”为线索，语言质朴如口语，却暗藏机锋。“凤凰山百花开”，却“缺少芍药共牡丹”——芍药常喻爱情，牡丹象征富贵，祝英台实则是说“身边缺少知心人（梁山伯）”，而“梁兄你如果是采花汉，见了鲜花莫要采”，表面劝梁山伯莫采花，实则暗示“莫要错过眼前人”，越剧的“弦下调”在此段中温婉缠绵，傅全香的祝英台唱腔带着娇嗔与试探，范瑞娟的梁山伯则憨厚不解，一唱一和间，将少年男女的纯情与朦胧爱意,唱得如春水般荡漾。
（选自《花木兰》，常香玉饰花木兰）
唱词摘抄：
“刘大哥讲话理太偏，谁说女子享清闲？男子打仗到边关，女子纺织在家园，白天去种地，夜晚来纺棉，不分昼夜辛勤苦，才得来全家生活甜，你要不相信哪，请往那身上看，咱们的鞋和袜，还有衣和衫，千针万线可都是她们连哪！”
赏析：
花女扮男装替父从军，面对同行的质疑，这段唱词掷地有声，道尽了古代女性的辛劳与坚韧，常香玉的豫剧唱腔“高亢激越”，“刘大哥讲话理太偏”一句开篇便如惊雷，“谁说女子享清闲”的反问，充满不服输的豪气，唱词以“打仗到边关”与“纺织在家园”对比，写出男女分工的不同，却更强调“不分昼夜辛勤苦”的付出；“千针万线”的细节，将女性的贡献具象化，既有对传统偏见的反驳，更有对女性价值的肯定，这段唱腔不仅是花木兰的心声，更成为一代代女性“自强不息”的宣言。
（选自《天仙配》，严凤英饰七仙女，王少舫饰董永）
唱词摘抄：
“树上的鸟儿成双对，绿水青山带笑颜，从今不再受那奴役苦,夫妻双双把家还。
