氍毹（qū shū）红毯，方寸舞台，浓缩着千年戏曲的魂魄，当锣鼓点敲开历史的帷幕，当水袖翻飞拂过岁月的尘埃，那些经典戏曲片段便如陈年佳酿，在演员的唱念做打中愈发醇厚，今撷取几段经典片段，摘其唱词，摹其神韵，感受戏曲表演中“以形传神、以情动人”的无穷魅力。
出处：梅派经典《贵妃醉酒》，饰杨贵妃（梅兰芳表演版本）
摘抄唱词：
“海岛冰轮初转腾，见玉兔又早东升，那冰轮离海岛，乾坤分外明，皓月当空，恰便似嫦娥离月宫，奴似嫦娥离月宫……”
表演解读：
杨贵妃的“醉”，非酒醉，而是情醉——对唐玄山盟海誓的期盼，对独守深宫的失落，都在这“醉”中化开，梅兰芳大师的表演堪称“无动不舞”：唱到“皓月当空”时，他微微扬起下颌，眼波流转如水，指尖轻捻鬓边的凤钗，眼神里既有对月色的沉醉，又藏着一丝不易察觉的怅惘；水袖随着唱腔起伏，时而如云舒展，时而如柳轻拂，在“奴似嫦娥离月宫”的尾音中，水袖“唰”地展开，又缓缓垂落，仿佛嫦娥广袖拂过虚空，将“冷宫”的凄凉与“望君归”的期盼都裹进了这方寸舞台，最绝的是“卧鱼嗅花”的身段：贵妃微倾身，以袖掩面，作嗅花状，颈项弯成柔美的弧线，醉眼朦胧中透着少女般的娇憨，却又在转瞬间被一丝落寞取代——这“醉”，是贵妃的，也是梅派艺术的，让人望之忘俗。
出处：昆曲《牡丹亭》，饰杜丽娘（梅葆玖表演版本）
摘抄唱词：
“原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣，良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院……朝飞暮卷，云霞翠轩，雨丝风片，烟波画船，锦屏人忒看的这韶光贱！”
表演解读：
杜丽娘的“游园”，是少女从“闺阁禁锢”到“春心觉醒”的觉醒之旅，昆曲的“水磨腔”在此处如泣如诉：杜丽娘手持团扇，初登场时步履轻缓，眼神低垂，是深闺女子的矜持；当推开轩窗，望见“姹紫嫣红开遍”时，她猛地顿住脚步，团扇掩口，眼波骤亮，似被春色撞了满怀，却又随即黯淡——“都付与断井颓垣”，唱腔由明转暗，水袖轻拂胸前，似在叹息春光易逝，青春难留，唱到“锦屏人忒看的这韶光贱”时，她突然转身，直视观众，眼神里既有对自身命运的质问，又有一丝不甘的叛逆，水袖“唰”地甩开，仿佛要挣脱“锦屏”的束缚，这“惊梦”，不是梦中的相遇，而是对“春”与“情”的惊觉——杜丽娘的每一个眼神、每一次水袖的起落，都在诉说着：原来，这世间还有比“闺阁”更美的风景，比“规矩”更动人的心跳。
出处：豫剧《花木兰》，饰花木兰（常香玉表演版本）
摘抄唱词：
“刘大哥讲话理太偏，谁说女子享清闲？男子打仗到边关，女子纺织在家园……你要不相信哪，请往那身上看：咱们的鞋和袜，还有衣和衫，千针万线可都是她们连哪！有许多女英雄，也把功劳建，为国杀贼是代代出英贤，这女子们哪，一点不儿男！”
表演解读：
豫剧的“梆子腔”高亢激越，常香玉的表演更是“字正腔圆、声情并茂”，花木兰的“替父从军”，是巾帼英雄的豪情壮志，唱到“刘大哥讲话理太偏”时，她猛地一拍案几，眼神如电，声音陡然拔高，带着对偏见的愤懑；唱到“谁说女子享清闲”时，她转身甩袖，袖风带起，步伐由沉稳转为利落，仿佛要冲破“女子无才便是德”的枷锁
