在中国戏曲的璀璨星河中，隋唐英雄的故事始终是舞台上的常客，而罗艺与罗成这对父子，更是以鲜明的形象、跌宕的命运，成为无数剧种反复演绎的经典，从京剧的慷慨激昂到地方戏的细腻婉转，罗艺的燕王威仪与罗成的冷枪绝技，穿越千年时光，在锣鼓铿锵与唱腔流转中，勾勒出忠勇、悲情与传承的永恒主题。
罗艺作为隋唐“十三杰”之一，在戏曲中始终是“老英雄”的典型——他手握“瓦面金装锏”，镇守燕州，既是割据一方的燕王，又是深明大义的乱世豪杰，在传统剧目《罗艺归唐》中，他的形象被刻画得刚毅而复杂：早年反隋时，他凭“回马枪”威震北疆，是江湖人敬畏的“罗家枪”传人；归顺大唐后，他既效忠李唐，又保留着武将的耿直与傲骨，甚至因与秦琼的表亲关系、对罗成的期许，在朝堂与江湖间游走，始终带着一份“老将功名”的苍凉。
戏曲中的罗艺，念白苍劲，身段沉稳，尤其在《罗成叫关》一折中，虽主角是罗成，但罗艺隐幕后的一句“我儿罗成小心了”，便已将父亲的焦虑与威严传递得淋漓尽致，他不像李世民那般深谋远虑，也不如秦琼圆融通达，却以“燕王”的底色，成为乱世中“忠义”的化身——这种“忠”是对家国的坚守，“义”是对兄弟、子侄的担当，让罗艺的形象超越了单纯的“武将”，成为戏曲舞台上“老英雄”的标杆。
若说罗艺是“老英雄”的厚重，罗成便是“少年将”的极致，作为罗艺的独子，罗成在戏曲中几乎与“完美”绑定：银冠银甲，白马银枪，相貌俊美，武艺高强，尤其是“回马枪”绝技，更是“一招定乾坤”的传奇，这份完美却包裹着命运的残酷——他被称为“冷面寒枪俏罗成”，一个“冷”字，既是枪法的凌厉，也是性格的刚烈；一个“俏”字，既是扮相的俊朗，也是青春的易逝。
《罗成叫关》是罗成形象的巅峰之作，这出戏取材于《说唐》中罗成淤泥河中计的悲剧：罗成奉命攻打刘黑闼，中计被困淤泥河，战马陷蹄，身中数箭，仍拼死突围，戏曲舞台上，演员通过“高拨子”唱腔的悲怆、身段的踉跄与眼神的绝望，将英雄末路的凄凉演绎得动人心魄。“黑夜里闷坏了罗成一人”的唱段，既是对命运不公的控诉，也是对“少年英雄早逝”的无限惋惜，罗成的悲剧，在于他的“刚”——他不懂官场圆滑，不屑逢迎权贵，最终被奸臣所害，被“自己人”逼上绝路；却也在于他的“真”，他对爱情的忠贞（与窦线娘的“罗成招亲”）、对兄弟的义气（与秦琼的“秦琼卖马”中的情谊），让他的形象虽“冷”却暖，虽悲却壮。
