摊开一本泛黄的钢琴谱，墨色的音符在五线谱上跳跃，像一群停驻在时光里的鸟，最常翻开的，是那一页写着“送别”的乐谱——李叔同的《送别》，每一个音符都浸染着长亭外的晚风，古道边的夕阳，百年来,在黑白键间流转成中国人心中最温柔的离别符号。
《送别》的钢琴谱，藏着一段民国文人的风雅与深情，1915年，李叔东（后出家弘一法师）在杭州浙江第一师范学校任教时，根据美国歌曲《梦见家和母亲》的旋律重新填词，写下了“长亭外，古道边，芳草碧连天”，歌词如同一幅淡雅的水墨画，而钢琴谱则让这幅画有了流动的韵律。
最初的钢琴谱或许并不复杂，却因旋律与情感的完美契合，成了跨越时代的“国民乐谱”，不同于西方古典音乐的繁复技法，它的谱面简洁：右手是清澈的主旋律，左手是温柔的分解和弦，没有炫技的华彩，却像一首朴素的诗，每个音符都落在离别的节拍上,轻轻叩击听者的心。
细看《送别》的钢琴谱，会发现处处藏着细腻的情感设计。
旋律线如同一缕游丝，开头的“长亭外”是弱起,右手在中音区轻轻奏出，
