“一纸状告到京城，只为寻儿骨肉亲——”当戏曲舞台上老生的苍凉嗓音划破空气，当旦角的悲切唱腔缠绕水袖，“寻子”的故事便在锣鼓铿锵中铺展，作为中国戏曲中历久弥新的母题，“寻子记”以“失子之痛、寻子之艰、得子之喜”为脉络，将父母对子女的血脉深情、乱世中的伦理坚守，揉碎在唱念做打的每一个细节里，而那些穿越百年的经典台词，不仅是人物内心的呐喊，更是传统文化中“家国同构”“孝亲为本”的精神密码，至今仍在戏迷心中激起回响。
“狸猫换太子”的故事，堪称“寻子记”的巅峰之作，京剧、越剧、豫剧等十余个剧种均有演绎，其中李妃（或称“李后”）的唱段，将一位母亲从云端跌入泥潭的悲愤与决绝，刻画得入木三分，京剧《狸猫换太子》中，李妃被刘妃陷害，亲子被换，自己被打入冷宫，面对漫漫长夜，她抚摩着被偷换的襁褓，唱出：“苍天啊苍天！我李妃遭此大难，亲子被换，骨肉分离……若有天开眼，必让奸佞伏法，亲子相认！”这里的“苍天啊”，是绝望中的呼号，更是对命运的不甘；“必让奸佞伏法，亲子相认”，是母亲的本能——即便身处绝境，也要为子讨回公道。
越剧版中,李妃的唱词更显婉转却更见锋芒：“清波寒潭月影斜，孤儿何处
