子夜时分，月亮升起来了，不是那种圆得发亮的满月，是半枚缺了角的玉，被云絮轻轻托着，漫无目的地在夜空游荡，它像迷路的孩子，找了好久，才终于在远方的山川脚下停下——山脊是沉默的巨人，肩头落着霜白的月光，山谷是低语的口袋，盛着风声与虫鸣，这一刻，月亮找到了山川，而坐在窗前的我，忽然明白：有些相遇，注定要落在琴键上,变成一首钢琴谱。
那晚的月光，是有形状的，它先是溜进窗棂，在地板上铺开一片朦胧的银，又顺着琴盖的滑边，悄悄爬上黑白键，左手的低音区，像山川的呼吸，沉缓而厚重，我按下C大调的根音，像山脊第一次在夜色中显出轮廓，带着亘古的静默；右手的旋律线，是月亮的轨迹，从高音区轻轻滑落，音符像露珠，从山尖滚到谷底，带着清冽的微光，我试着把月光揉进和弦里：大三和弦是山阳的暖，小七和弦是山阴的凉，那枚缺角的月亮，便成了留白的休止符，让旋律在呼吸间有了停顿——仿佛月亮在山川的褶皱里歇了歇脚，听风穿过松针,听溪水漫过石滩。
“月亮找山川”，哪里是单向的寻找？分明是双向的奔赴，山川不动，却用连绵的轮廓告诉月亮：“我在这里”；月亮无言，却用清冷的光晕回应山川：“我看见你了”，这藏在自然里的默契，被我译成了钢琴谱上的对话：高音区的颤音，是月光在山巅跳跃的碎影；中音区的琶音，是溪流在月光下流淌的曲线；而低音区持续的八度，像山川的心跳，稳稳托起整个旋律的梦境，我忽然懂了，为什么有些旋律不用听，光看谱子就能心生温柔——原来每个音符里，都藏着月光与山川的私语，藏着“我找你，你等我”的笨拙与深情。
写完最后一个音符时，天边泛起了鱼肚白，钢琴谱上，月光从山尖流到谷底，又从谷底漫向远方，像一条用音符铺成的小径，通向未知的远方，我轻轻合上琴盖，指尖还残留着琴键的微凉，却仿佛触摸到了月亮的温度，山川的脉搏，原来最好的创作，从来不是刻意雕琢，而是让心成为镜子，照见自然的模样——就像月亮找山川，找着找着，就找到了归处；就像我写这首钢琴谱，写着写着,就写出了心底最安静的温柔。
或许，每一首钢琴谱都是一场“寻找”，寻找失落的灵感，寻找共鸣的灵魂，寻找那些藏在月光里、山川中，说不清却道不明的情愫，而这首《月亮找山川》，便是月亮与山川的相遇，是我与自然的对话——它在琴键上睡着了，等着下一个夜晚，有人轻轻弹响，听月光再次落在山川的肩头，听山海在旋律里,慢慢相认。
