泸沽湖的水总带着三分朦胧、七分清澈，像摩梭人未绣完的披肩，每一道波纹都藏着山与云的倒影，当湖风掠过里格半岛的猪槽船，常会飘来一阵断断续续的吉他声——或许是旅人坐在湖边，想用弦音留住泸沽湖的晨雾；或许是摩梭少年，把祖母传唱的民歌译成了六线谱的密码，而要让这琴声真正触到湖的深处，藏在谱子里的指法,便是连接指尖与湖心的钥匙。
摩梭人的音乐，本就是从自然里长出来的，没有复杂的配器，只有口弦的低吟、达巴经的诵念，或是牧归时随口哼出的《泸沽恋歌》：“格姆女神山下的湖哟，清得能照见我的心……”这些旋律带着湖水的湿润感，舒缓得像湖面荡开的涟漪，也决定了泸沽湖吉他谱的独特气质——它不需要炫技的华彩，只需要用指法描摹出“空”与“静”的意境。
比如那首传唱最广的《泸沽湖的月光》，前奏只用空弦音铺陈：1弦空弦E（高音E）如月光洒在水面，2弦空弦B（中音B）像湖对岸的山影，右手食指与拇指交替拨弦（PIMA指法），让每个音符都带着“叮咚”的水声，这里的指法要轻，指尖几乎不触弦肉，靠指甲与琴弦的摩擦泛出清音，就像摩梭人说的“水波要轻，才惊不了鱼”。
泸沽湖的吉他谱里，空弦音是底色，里格晨曲》的间奏，连续用1弦空弦E→2弦空弦B→3弦空弦G→4弦空弦D，右手从拇指（P）到无名指（A）依次拨响，手腕放松，让每个音之间有自然的间隔，像湖风拂过，一波未平一波又起，若谱子上标注“pizz.”（拨奏），则需用右手拇指侧面轻勾琴弦，声音会更轻柔，像晨雾中苏醒的湖水。
摩梭民歌的旋律多在高音区，带着一丝不易察觉的颤抖，那是山风里的温度，也是母亲哼唱时的鼻音，吉他上对应的高把位揉弦（vibrato）便要模仿这种“轻语”，比如按5弦7品（D音）时，左手指尖轻贴琴弦，手腕带动手指小幅度、高频次地上下
