当五月的康乃馨遇见百年的梨园芬芳，母亲节便多了一层穿越时空的文化意蕴，中国戏曲，作为承载千年情感的舞台艺术，早已将无数母亲的身影镌刻在经典剧目中——她们或坚韧如松，或慈爱似水，或智慧如星，用唱念做打勾勒出母爱的万千姿态，在这个特别的日子里，让我们走进经典戏曲，探寻那些藏在锣鼓声中的母亲故事,感受梨园深处的母爱回响。
戏曲舞台上的母亲，从深宅大院到江湖草莽，从历史传奇到民间故事，以不同的身份演绎着母爱的共性与个性，成为观众心中鲜活的“文化母亲”。
佘太君：杨门女将的“母魂”担当
在《穆桂英挂帅》《杨门女将》等杨家将戏中，佘太君是当之无愧的“母亲图腾”，作为杨家三代女性的精神领袖，她既是“杨母”，更是“国母”，当杨家男儿大多战死沙场，她白发苍苍却挺直脊梁，在“捧印”一折中，一句“我不挂帅谁挂帅，我不领兵谁领兵”，既有对儿孙的思念，更有对家国的担当，她的母爱，早已超越小家庭的悲欢，升华为对民族大义的坚守，是“母爱如山，家国为重”的典范。
白素贞：跨越种族的“母性光辉”
《白蛇传》中的白素贞，或许不是传统意义上的“生母”，但她对许仕林的爱，却展现了母性中最纯粹、最坚韧的一面，为救被压雷峰塔的许仙，她水漫金山，哪怕独闯天庭也毫不退缩；在“断桥”一折中，对许仙的嗔怪与对许仕林的疼爱交织，一句“官人哪”的哭板，既有失去爱人的悲恸，更有为母则刚的决绝，她的母爱，打破了人与妖的界限，诠释了“爱即本能”的深刻内涵。
薛夫人：《锁麟囊》中的“润物无声”
程派经典《锁麟囊》中，薛湘灵的母亲薛夫人虽
