在中国京剧艺术的璀璨星河中,裘派花脸艺术以其“唱腔浑厚如钟，表演威猛如虎”的独特风格，自诞生以来便独树一帜，成为净行艺术中不可逾越的高峰，而作为裘派艺术的重要传承人、京剧表演艺术家裘芸，不仅是裘盛戎先生的嫡女，更以数十年的舞台深耕，将裘派艺术的精髓融入血脉，既守住了传统经典的“魂”，又赋予了剧目新时代的“韵”，便一同走进裘芸的艺术世界，品味她演绎的经典戏曲剧目，感受裘派艺术的永恒魅力。
《铡美案》是裘派艺术最具代表性的剧目之一，裘芸饰演的包拯，堪称“活包公”，这部戏讲述了包拯不畏权贵，铡死负心汉陈世美，为秦香莲伸张正义的故事，裘芸的表演，将包拯的“刚正不阿”与“铁面柔情”刻画得入木三分。
唱腔亮点：裘芸深得裘派“擞音”“脑后音”的真传，在“包龙图打坐在开封府”这一核心唱段中，她以“炸音”开篇，如惊雷乍响，瞬间将包拯的威严推向顶点；转至“秦香莲把苦情一一讲来”时，又转为“苍劲中带悲悯”，字字含情，既展现了包拯对百姓疾苦的体恤，又暗含对陈世美负义的不齿，她的唱腔不是单纯的“吼”，而是“以情带声，声情并茂”，每一个字都像从心底流淌而出，让听众仿佛置身于开封府的大堂之上，亲眼见证这桩千古奇冤的昭雪。
表演特色：除了唱腔，裘芸的身段、眼神更是包拯的“灵魂”，她勾的“黑脸”浓重而富有层次，眉宇间的“正气”仿佛能穿透舞台；抬手投足间，既有官员的端方，又有包特有的“虎步”——稳健而有力，每一步都像踏在百姓的心坎上，尤其是“铡美”时的一个凝视，眼神从愤怒到沉痛，再到对法度的坚守，短短几秒，将包拯内心的挣扎与决绝展现得淋漓尽致，让观众在“解气”之余，更感受到“法理与人情”的复杂交织。
《姚期》是裘派“铜锤花脸”的看家戏，讲述了东汉名将姚期辅佐刘秀平定天下，后因功高震主遭奸臣陷害，最终沉冤得雪的故事，裘芸饰演的姚期，既有“老将出马”的威风，又有“忠臣遭难”的悲怆，被誉为“唱出了姚期的骨头缝”。
唱腔魅力：裘芸在剧中展现了裘派唱腔“稳、准、狠”的特点，开篇“姚期离了皇宫院”的“导板”，她以高亢的“擞音”起调，如苍鹰击空，既展现了姚期身为大将的豪迈，又暗含对朝堂险恶的警惕；转入“原板”后，唱腔变得沉稳而内敛，“小昏王失了道纲常混乱”一段，她咬字如“斩钉截铁”，却又不失“忠臣忧国”的沉痛，尤其是“叹姚期”的“叹”字，气息下沉，仿佛带着一生的无奈与不甘，让听众忍不住为这位老将揪心。
人物塑造：姚期的“忠”与“勇”，在裘芸的演绎下不再是脸谱化的符号，她通过“披挂铠甲”时的利落身段，展现了老将不减当年的威风；通过“见驾”时的恭谨姿态，体现了对皇权的敬畏；更在“蒙冤受屈”时，通过颤抖的手指、微红的眼眶，将一个“忠而被谤、勇而无用”的老臣形象刻画得血肉丰满，正如观众所言：“看裘芸的姚期，就像读一本厚重的史书，每一页都写着一个‘忠’字。”
《大保国·探皇陵·二进宫》（简称《大探二》）是京剧中的“群戏典范”，讲述了李艳妃、徐延昭、杨波三人围绕“国本”展开的忠奸斗争，徐延昭是裘派花脸的标志性角色，而裘芸的徐延昭，与多位京剧大家合作，堪称“教科书级”的演绎。
艺术张力：在这出戏中，裘芸的徐延昭不是“孤胆英雄”，而是“定海神针”，她饰演的徐延昭，手持大刀，唱腔中
