作为中国当代豫剧艺术的杰出代表，陈俐以“扮相俊美、唱腔圆润、表演细腻”的艺术风格，深耕舞台数十载，塑造了众多深入人心的戏曲角色，她的表演既传承了豫剧的乡土韵味，又融入了现代审美，让传统戏曲在新时代焕发出蓬勃生机，以下梳理陈俐经典戏曲片段，一同领略“豫剧百灵”的艺术魅力。
经典片段：《刘大哥讲话理太偏》
作为陈俐的成名作，豫剧《花木兰》中她饰演的“花木兰”堪称“经典中的经典”，在《刘大哥讲话理太偏》唱段中，陈俐以明亮的嗓音、洒脱的身段，将花木兰替父从军的决心与对世俗偏见的驳斥演绎得淋漓尽致。
唱腔上，她融合了常派豫剧的“刚健明亮”，又加入了细腻的情感处理：“男子打仗到边关，女子纺织在家园”一句，语气中带着对传统分工的质疑；“谁说女子享清闲”的高腔，则如惊雷般炸响，将花木兰的豪情与委屈推向高潮，表演中，她通过“提甲亮剑”“甩袖瞭望”等动作，既展现了巾帼不让须眉的英姿，又保留了一丝女儿家的娇俏，让这个“英雄母亲”的形象既有力量感,有血有肉。
经典片段：《辕门外三声炮如同雷震》
在《穆桂英挂帅》中，陈俐饰演的穆桂英是“挂帅出征”的典范，当五旬的穆桂英接到帅印，从“不愿挂帅”到“甘愿出征”的心理转变，被她演绎得层次分明。
《辕门外三声炮如同雷震》唱段中，陈俐的嗓音如黄钟大吕般浑厚有力：“三声炮响如雷震，天波府里走出我保国臣”，她以稳健的台步、飒爽的扎靠亮相，眼神中既有对朝廷的失望，更有对家国的担当，尤其是“我不挂帅谁挂帅，我不领兵谁领兵”的呐喊，字字铿锵，气贯长虹，将穆桂英“老当益壮”的豪情与“舍我其谁”的使命感刻画得入木三分，这一片段不仅是豫剧舞台上的“硬核”表演，更成为激励无数人的“精神号角”。
经典片段：《在绣房我奉了小姐言命》
豫剧《红娘》中，陈俐饰演的“红娘”打破了传统“小丫鬟”的刻板印象，多了几分俏皮与灵动，在《在绣房我奉了小姐言命》唱段中，她以清脆的嗓音、轻盈的身段，将红娘“牵线搭桥”的机敏与对爱情的向往展现得恰到好处。
唱腔上，她运用了豫剧“小调”的活泼节奏，“小姐她有心愿口难开”一句，带着几分促狭与试探；表演中，她通过“甩手帕”“蹙眉嗔怪”等细节，将红娘对张生的“吐槽”对崔莺莺的“维护”刻画得生动传神，尤其是“拷红”一场，她以“理直气壮”的唱词与“眼珠一转”的灵动机智，既化解了老夫人的责难，又让观众为这个“小机灵鬼”拍案叫绝。
经典片段：《老夫人一言如雷震》
在《五女拜寿》中，陈俐饰演的“翠云”是“贫寒孝女”的代表，面对二姐夫的势利、二姐的刻薄，她以柔弱的身躯扛起了生活的重担，也以善良与坚韧赢得了观众的尊重。
《老夫人一言如雷震》唱段中，陈俐的嗓音带着一丝凄婉却又不失坚定：“老夫人她一言如雷震，骂得我翠珠珠泪湿衣襟”，她以低垂的眼眸、微微颤抖的双手，将翠云被误解时的委屈与对父母的孝心表现得细腻动人，尤其是在“拜寿”一场，她身着朴素的布衣，却以“一拜二拜三拜”的深情动作，将“贫贱不能移”的骨气与“滴水之恩涌泉报”的义气融为一体，让这个角色成为豫剧舞台上的“平民英雄”。
经典片段：《秦香莲跪在公堂上》
豫剧《秦香莲》中，陈俐饰演的“秦香莲”是“贤妻良母”的化身，也是“正义化身”的推动者，在《秦香莲跪在公堂上》唱段中，她以悲怆的嗓音、沉痛的表情，将一个被丈夫抛弃、带着孩子讨生活的女性的绝望与呐喊演绎得催人泪下。
“香莲跪在公堂上，声声哭喊陈世美
