在中国京剧艺术的璀璨星河中，老旦行当以其独特的苍劲醇厚与生活气息，塑造了一批深入人心的老年女性形象，而冯派作为老旦流派中的重要一支，由清末民初京剧表演艺术家冯子和创立，以“唱腔圆润细腻、表演贴近生活、情感真挚饱满”的艺术特色，为京剧老旦行当注入了持久生命力，冯派的经典剧目，既是流派艺术的集中体现，更是百年京剧传承中的文化瑰宝，以下，我们将一同走进冯派的艺术世界,品读其经典剧目的独特魅力。
冯派创始人冯子和（1883—1942），原籍江苏苏州，幼习老旦，后兼学青衣，以“嗓音甜润、念白生动、身段灵活”著称，他突破了传统老旦“重唱轻做”的局限，将生活中的细节融入表演，塑造的老旦角色既有“老年女性的沧桑感”，又不失“鲜活的生活气”，其传人如王玉蓉、李金泉等，进一步发展了冯派艺术，使流派风格得以延续，冯派经典剧目，正是这种“生活化艺术”的最佳载体。
《钓金龟》是冯派最具代表性的传统剧目，取材于“二十四孝”故事，讲述了贫苦老妇康氏（张义之母）以钓鱼为生，得知次子张义中举后病故，后由包拯查明冤情，为其伸冤的故事。
冯派演绎的康氏，唱腔以“苍劲中见圆润”为特色，开场的“叫张义我的儿听娘教训”唱段，用【导板】与【回龙】结合，旋律起伏跌宕，既表现了康氏对儿子的疼爱，又暗含贫苦生活的无奈，尤其是“我的儿啊”的拖腔，冯子和以“气托声、声传情”的技巧，将老年母亲嗓音的沙哑与情感的深沉融为一体，催人泪下，表演上，他通过“捋髯”“颤手”“蹒跚步”等细节，将康氏的贫苦与坚韧刻画得入木三分，让观众在平凡中感受到母爱的伟大。
此剧至今仍是老旦行当的“开蒙戏”，后辈演员如王玉蓉、李金泉等，均以冯派版本为蓝本，传承其“以情带声、声情并茂”的艺术精髓。
《行路哭坟》取材于《目连救母》故事，讲述了刘氏（李氏）因被诬陷害死丈夫，被发配边疆，途中路经丈夫坟茔，悲愤交加，哭诉冤屈的故事。
冯派的刘氏，突破了传统老旦“悲戚单一”的表演模式，在“哭坟”一场中，将“悲、愤、恨、悔”等多种情感层层递进，唱腔上，【反二黄】板的运用如泣如诉，“听谯楼打罢了初更时候”唱段，通过“低回婉转
