梦是什么形状的？或许是西湖上被风吹皱的一圈涟漪，是断桥边飘落的半瓣桃花，是雷峰塔檐角悬着的、不肯散去的月色，而“梦吹到西湖钢琴谱”，这七个字像一枚被湖水浸润过的印章，轻轻盖在时光的册页上——它不是乐谱，是封存了江南梦境的锦囊；是琴键上流淌的，比苏堤春晓更绵长的诗。
梦总在无人时悄悄启程,或许是某个雨夜，窗外的芭蕉叶上水珠滚落，像谁在低吟；或许是某个午后，阳光穿过老茶馆的雕花窗棂，在青石板上投下细碎的光斑，晃得人恍惚，梦乘着风，越过北方的雪岭，掠过江南的烟柳，最后停在西子湖的波心——那里有苏堤的杨柳年年抽新，有曲院的风荷岁岁送香，有三潭印月的石塔，在水中守了千年的月亮。
风把梦吹到湖边,吹到孤山脚下的一扇木窗前，窗内，有人正对着空白的五线谱出神，他的指尖沾着墨香，眉间却锁着江南的雾——他想把梦里的西湖写下来，可湖水太满，柳丝太软，连月光都是流动的，该用怎样的音符，才能框住这易碎的美？
终于,梦落在了纸上，成了“梦吹到西湖钢琴谱”，这不是寻常的乐谱，每一行音符，都是西湖的碎片；每一个休止符，都是风停时湖面的静默。
开篇是几个清亮的琶音,像清晨的雾被阳光拨开，湖水从沉睡中醒来，左手低音区缓缓铺开的和弦，是雷峰塔的倒影，在水中轻轻摇晃，带着岁月的沉静，中段忽然跳出几个跳跃的十六分音符，那是孩童追着蜻蜓跑过苏堤，脚上的木屐叩响青石板，“嗒、嗒、嗒”，惊起柳梢上的黄莺，又扑棱棱飞进远处的烟岚。
高潮部分,右手的旋律像涨潮时的湖水，一波一波漫上来，带着急切与温柔，那是白娘子与许仙在断桥重逢时的眼波，是“水光潋滟晴方好”的惊艳，也是“山色空蒙雨亦奇”的迷离，左手的大跨度琶音，像船桨划过水面，搅碎了满湖的星光，又像雨点打在荷叶上，“滴滴答答”，把江南的湿润，都弹进了琴弦里。
最妙的是结尾,音符渐渐稀疏，像暮色中的西湖，远山淡成一片剪影，最后一个长音，带着轻微的颤音，像湖面上最后一点波光，被晚风轻轻抚平，又像谁在梦里轻轻叹息，说：“你看，西湖的梦，醒了。”
当指尖落在琴键上,“梦吹到西湖钢琴谱”便活了，不是你在弹琴，是西湖在借你的手指说话，你听见湖水的呼吸，听见柳叶的私语，听见千年前的故事，在琴房里慢慢苏醒。
有人弹这首曲子时,会想起撑着油纸伞走过长堤的姑娘，她的伞骨上沾着桃花瓣，脚步像西湖的水，轻轻柔柔；有人会想起老茶馆里的评弹，三弦与琵琶的叮咚里，藏着杭州人的烟火气；还有人会想起某个雨夜，你在湖边听雨，雨打在湖面，也打在你的心上，那一刻，你忽然懂了：西湖的美，从来不在风景，而在风景里藏着的，那些说不清、道不明的梦。
梦吹到西湖,又被琴声吹回来，钢琴谱上的黑与白，成了连接梦境与现实的渡船，你弹着弹着，就把自己弹进了画里——你是苏堤上的柳，是曲院的风荷，是三潭印月的石塔，是西湖本身，在时光里，温柔地老去。
“梦吹到西湖钢琴谱”，终究是一张会呼吸的纸，它被夹在书页里，会沾上墨香；被放在琴盖上，会落满月光；被风吹到窗边，会带着西湖的湿润，轻轻摇晃。
有人说,江南是一首读不完的诗，西湖是诗里最动人的句子，而这首钢琴谱，是句子的韵脚，是诗眼里的光，它让所有听过、弹过它的人，心里都住下了一片西湖——那里有永远吹不完的风，永远开不败的花，永远做不完的，关于江南的梦。
下次当你路过西湖,不妨找个安静的角落坐下，或许你会看见，风从湖面吹来，带着一张无形的钢琴谱，轻轻落在你的手心，那上面没有音符，却有整个江南的梦，在等你，用琴键，慢慢弹醒。
