在当代越剧舞台上,陈丽君以其清亮醇厚的嗓音、英挺俊朗的扮相与细腻传神的表演，成为越剧尹派小生的代表性人物之一，她扎根传统、锐意创新，既在经典剧目中传承着越剧百年文脉，又在角色塑造中注入时代审美，让“小生”这一行当焕发出新的生命力，从才子佳人的缠绵悱恻到英雄豪杰的家国情怀，她的经典剧目不仅是个人艺术成就的缩影，更是越剧艺术在当代传承与创新的生动注脚。
若论陈丽君最具代表性的剧目,《陆文龙·归宋》当属其“封箱之作”，这部取材于《说岳全传》的剧目，讲述了南宋抗金名将陆文龙在金营长大，后得知身世真相，最终弃暗投明、归宋抗敌的故事，陈丽君在剧中饰演陆文龙，从少年不识愁滋味的天真将军，到身世揭开后的内心撕裂，再到最终抉择时的决绝坚定，层次分明的表演让这一角色立体而动人。
“归宋”一场是全剧高潮，陈丽君以高亢激越的尹派唱腔，将陆文龙对养父金兀术的复杂情感与对家国的赤诚交织：“投宋明心志，此生不二臣！”字字铿锵，声声含泪，既有少年英雄的英武，又有迷途知返的悲壮，她的身段表演亦见功力——舞枪时的干脆利落、踌躇时的顿挫犹豫，尤其“夜探宋营”一场，眼神从警惕到动摇再到坚定，将角色的内心戏外化于形，让观众仿佛置身烽烟弥漫的古战场，见证一位英雄的觉醒与成长，这部剧目不仅让陈丽君斩获“中国戏剧梅花奖”提名，更成为越剧舞台上“新编历史戏”的标杆之作。
作为越剧经典中的经典,《梁祝》是每位越剧演员的“试金石”，陈丽君的梁山伯则被观众誉为“最有书卷气的小生”，她摒弃了传统演绎中过于悲戚的基调，赋予梁山伯温润如玉的君子之风与含蓄深情的少年意气，从“草桥结拜”的率真爽朗，到“十八相送”的欲言又止，再到“楼台会”的肝肠寸断，她的表演如细水长流，于平淡中见深情。
“山伯临终”一场，陈丽君的唱腔尹派韵味浓郁，“一恨父兄太固执，二恨贤妹太聪明，三恨姻缘难成就，四恨不能白头偕老情”，字字泣血，却无刻意煽情，而是以气声与颤音的微妙处理，将梁山伯“哀而不伤”的文人风骨表现得淋漓尽致，她的扮相更是清俊脱俗，一袭青衫、一把折扇，将梁山伯的才情与痴情刻画入木三分，这部剧目不仅是她传承传统艺术的典范，更让年轻观众感受到经典越剧跨越时空的魅力。
《珍珠塔》中的方卿，是越剧“
