在中国京剧艺术的星空中,老旦行当以其独特的“雌音唱法”和“衰派做功”，塑造了一批鲜活生动、深入人心的老年女性形象，而袁万荣，作为当代京剧老旦领域的代表性人物之一，以其醇厚苍劲的唱腔、细腻传神的表演，将传统老旦艺术推向了新的高度，她的经典戏曲唱段，不仅是技艺的结晶，更是对生命体验的深刻诠释，至今仍在戏迷心中余韵绕梁。
袁万荣自幼痴迷京剧,师从京剧老旦名家李金泉、王玉敏等，深得老旦艺术的精髓，她嗓音宽亮厚实，高亢处如穿云裂石，低回处似溪水潺潺，兼具“衰音”的苍老与“雌音”的柔美，形成了“以情带声、声情并茂”的演唱风格，在数十年的舞台生涯中，她深耕传统戏与新编戏，先后在《钓金龟》《徐母骂曹》《杨八姐游春》《对花枪》等经典剧目中担纲主演，塑造了康氏、徐母、佘太君等众多性格鲜明的角色，成为当代老旦行当的“标杆”人物。
袁万荣的经典唱段,既是剧情的浓缩，更是人物灵魂的独白，她的演唱，总能精准捕捉角色的内心世界，让唱腔与人物命运融为一体，达到“演人唱情”的艺术境界。
《钓金龟》是老旦开蒙戏，讲述康氏贫苦无依，与义子张义相依为命，后得知张义中举得官的故事，袁万荣演唱的“张义儿未回娘心不定”，堪称经典中的经典。
开篇“张义儿未回娘心不定”一句，她用“脑后音”托起高腔，声音略带沙哑却充满力量，将康氏对儿子的牵挂与期盼表现得淋漓尽致，唱到“娘坐破蒲团望穿眼”，她放慢节奏，“望穿眼”三字以气带声，尾音微微颤抖，仿佛一位白发老母倚门远眺的身影跃然眼前，而“听说是儿中皇榜”一句，她突然拔高音调，声音由悲转喜，却又带着一丝不敢置信的颤抖，将康氏得知喜讯时的狂喜与激动刻画得入木三分，整段唱腔起伏跌宕，既有老旦特有的苍劲，又饱含慈母的深情，让人听来动容。
在《徐母骂曹》中，袁万荣饰演的徐母是一位深明大义、刚烈不屈的老妇人，她面对曹操的威逼利诱，痛斥其背信弃义，唱段“骂一声曹贼听根源”充满了慷慨激昂的气势。
开篇“骂一声曹贼听根源”，她用炸音起唱，声音如金石掷地，瞬间将徐母的怒火点燃。“你本是汉室贼臣的后代”，她咬字铿锵，“贼”“后”二字字字千钧，既有对曹操身份的鄙夷，也有对汉室衰微的痛心，唱到“枉戴乌纱穿紫袍”，她放缓节奏，声音中带着不屑与嘲讽，尾音拖长，仿佛一声冷笑，直刺曹操内心，而“老身宁死不降曹”一句，她突然收声，以气催声，声音虽低却充满力量，将徐母“宁为玉碎不为瓦全”的刚烈气节展现得淋漓尽致，这段唱腔，袁万荣将老旦的“衰音”转化为“怒音”，既有老年人的苍老感，又有英雄的豪迈气，堪称“老旦唱腔的教科书”。
与传统老旦的“悲旦”形象不同，袁万荣在《杨八姐游春》中饰演的佘太君，既有老将的威严，又有老妇人的诙谐，唱段“可笑他宋王无道太昏庸”中，她一改苍劲的风格，演唱中带着几分俏皮与调侃。
“可笑他宋王无道太昏庸”，她用“擞音”起唱，声音明亮跳跃，带着一丝不屑的笑意。“想我杨家保大宋，血染征袍立战功”，她转为平腔，语气中既有对杨家功勋的自豪，也有对朝廷不公的无奈，而“他要彩礼漫天要，分明是羞辱我杨门”一句，她突然提高音量，声音中带着愤怒与倔强，将佘太君“不服老、不认输”的性格刻画得生动传神，这段唱腔，袁万荣打破了老旦“只能唱悲苦”的刻板印象，展现了老旦艺术的多样性，让“老旦也能演活喜剧”成为可能。
袁万荣的经典唱段之所以能流传至今,离不开她对“情、技、韵”的极致追求。
以情带声，声情并茂是她的核心准则。
