余顺先生是我国当代戏曲艺术史上一位承前启后的大家，他以毕生心血深耕戏曲舞台，在京剧、昆曲、越剧等多个剧种中留下了脍炙人口的经典演绎，他的表演兼具传统韵味与时代气息，无论是唱腔的婉转悠扬、身段的精准传神，还是人物内心的深刻挖掘，都达到了“以形传神、神形兼备”的艺术境界，以下梳理余顺先生最具代表性的经典戏曲曲目，这些作品不仅是他艺术生涯的缩影,更是中国戏曲宝库中璀璨的明珠。
作为余顺先生艺术成就的核心领域，京剧剧目集中展现了他对传统戏的革新与传承，他以“老生”“行当”为根基，塑造了一批性格鲜明、深入人心的人物形象。
余顺饰演的杨四郎（杨延辉），将“探母”时的矛盾与深情演绎得淋漓尽致，在“坐宫”一折中，他以“西皮慢板”开篇，唱腔苍劲中带着颤抖，将四郎思母心切又身陷敌营的复杂情绪层层铺展；与铁镜公主的对戏中，他通过眼神的躲闪与语气的试探，既展现了四郎的机智隐忍，又暗藏对故国的眷恋，尤其是“叫小番”的爆发式唱段，他高亢的嗓音中带着撕裂感，将“儿番番含泪拜娘亲”的悲情推向高潮，成为该剧目最经典的版本之一。
在《霸王别姬》中，余顺反串项羽（净角），突破了传统“花脸”的粗犷套路，赋予角色“刚中有柔”的层次感，他的唱腔借鉴了老生的“脑后音”，更显项羽的霸气与悲怆；“垓下被围”时，他通过“垓下歌”的吟唱，将“力拔山兮气盖世”的英雄末路唱得荡气回肠；与虞姬的对手戏中，他眼神中的不舍与决绝，配合“剑舞”的身段，将“霸王别姬”的悲剧美感渲染到极致，此版本被誉为“当代项羽表演的标杆之作”。
余顺饰演的薛湘灵（旦角），打破了传统“青衣”的端庄刻板，赋予角色“富家女的娇憨—落魄女的坚韧—行善女的慈悲”的成长弧光，在“亭台赠囊”一折中，他水袖翻飞如蝶，唱腔清亮中带着娇羞，将薛湘灵的善良与天真展现得活灵活现；“朱楼寻囊”时，他通过颤抖的双手与失语的眼神，将落魄后的无助与对“锁麟囊”的执念刻画入微；团圆”一折，他一改悲戚，以温润的唱腔与舒展的身段，传递出“善有善报”的温暖力量，此剧不仅让余顺摘得“梅花奖”，更成为京剧程派艺术传承的经典范本。
昆曲作为中国“百戏之祖”，其唱腔婉转、身段细腻，余顺先生在昆曲领域的探索，展现了他对传统艺术的敬畏与创新。
余顺饰演的杜丽娘（旦角），将“情”的觉醒演绎得如诗如梦。“游园”一折中，他以“水袖功”模拟春风拂面，步履轻移间尽显大家闺秀的矜持与春心萌动；“惊梦”时，他眼神迷离，唱腔从“皂罗袍”的“原来姹紫嫣红开遍”的明媚，到“好良辰”的婉转低回，将杜丽娘对爱情的渴望与现实的无奈融为一体，尤其“寻梦”一折，他通过细腻的指法与身段，将“花花草草由人恋，生生死死随人愿”的痴情演绎得催人泪下，被誉为“昆曲杜丽娘的
