评剧，作为我国北方最具代表性的地方剧种之一，以其贴近生活的唱词、真挚动人的情感和接地气的表演，深受广大群众喜爱，在评剧艺术的发展长河中，“白派”以其独特的艺术风格占据着举足轻重的地位，由评剧表演艺术家白玉霜创立的白派，唱腔苍凉悲切、刚柔并济，表演细腻传神、贴近生活，塑造了众多经典女性形象，留下了大量脍炙人口的经典剧目，本文将系统梳理白派经典戏曲曲目,带您领略这一艺术流派的独特魅力。
白派艺术的开创者白玉霜（1907-1942），原名李桂珍，河北滦县人，是评剧史上里程碑式的艺术家，她幼年学戏，师从孙凤鸣，后吸收京剧、河北梆子等剧种的艺术精华，结合自身嗓音条件（音域宽广、音色醇厚），创造了独具一格的“白派”唱腔，其表演注重从生活出发，善于通过细腻的眼神、身段刻画人物内心，尤其擅长演绎命运多舛的底层女性，被誉为“评剧皇后”，白玉霜的代表作不仅奠定了白派的艺术基础，更成为评剧剧目的经典范本,至今仍在舞台上久演不衰。
白派经典剧目题材广泛，涵盖历史传说、民间故事、社会现实等多个领域，既有对传统戏曲的继承，也有对时代生活的反映,以下为最具代表性的白派经典剧目：
《秦香莲》是白派艺术的“看家戏”，也是白玉霜最具代表性的剧目之一，该剧取材于民间传说，讲述了秦香莲携子进京寻夫，却发现丈夫陈世美已当上驸马，不仅不相认，还派韩琪母子灭口，秦香莲愤而告官，包拯秉公执法，斩了陈世美，白玉霜在剧中饰演的秦香莲，唱腔以“大口落子”为基础，融入悲怆的“悲调”，如“见皇姑”一段，通过高亢凄凉的唱腔，将秦香莲的悲愤、绝望与坚韧刻画得入木三分，此剧不仅展现了白派唱腔的艺术张力，更凸显了其对底层女性命运的深刻关怀,成为评剧史上不可逾越的经典。
《杨三姐告状》是白派艺术贴近生活的典范，取材于民国时期真实案件，讲述了杨三姐的哥哥被高家二子害死，县官受贿不公，杨三姐不服，历经艰辛告状至天津，最终为兄伸冤的故事，白玉霜在剧中饰演的杨三姐，唱腔高亢明快，充满生活气息，尤其是“告状”一场，通过大段的“垛板”，将杨三姐的倔强、勇敢与对正义的渴望展现得淋漓尽致，该剧打破了传统戏曲才子佳人的模式，以现实题材直面社会黑暗，成为评剧“时装戏”的代表作，也奠定了白派“反映生活、服务民众”的艺术方向。
《桃花庵》是一出情感细腻的悲剧，讲述了书生张才与妓女苏巧奴相爱，后张才被妻子强行带走，苏巧奴生下一子后，托人将孩子送与张才，自己则入桃花庵为尼，多年后，张才之子中状元，到桃花庵还愿，与生母相认的故事，白玉霜在剧中饰演的苏巧奴，唱腔婉转动人，既有“慢板”的缠绵悱恻，也有“二六板”的哀怨凄凉，尤其是“庵堂认子”一场，通过颤抖的唱腔和含泪的眼神，将母子分离的痛苦与重逢的悲喜交织，催人泪下，此剧以情动人,展现了白派唱腔在表达复杂情感时的深厚功力。
《珍珠衫》取材于“三言二拍”中的《蒋兴哥重会珍珠衫》，讲述了商人王三巧与丈夫陈商相爱，后陈商外出经商，王三巧被丈夫的朋友蒋兴哥打动，赠其珍珠衫，后蒋兴哥娶王三巧为妾，最终夫妻团聚的故事，白玉霜在剧中饰演的王三巧，性格鲜明，唱腔既有闺阁女子的娇羞，也有背叛丈夫后的悔恨，尤其是在“诉情”一场，通过“流水板”的节奏变化，将人物内心的矛盾挣扎展现得层次分明，该剧情节曲折，唱腔丰富，成为白派艺术中“才子佳人”题材的经典。
《杜十娘》改编自冯梦龙《警世通言》，讲述了名妓杜十娘与书生李甲相爱，赎身从
