在戏曲艺术的百花园中，文学经典的角色演绎总能绽放别样光彩，古龙笔下的小鱼儿，是《绝代双骄》里那个“聪明绝顶、亦正亦邪”的顽童，一身市井气藏不住侠骨柔情，满腹鬼机转成了江湖传奇，当这个角色跃上戏曲舞台，便与唱念做打的程式美学碰撞出奇妙火花——那些经典片段，既是戏曲艺术的缩影，更是小鱼儿“顽童皮相侠义心”的生动注脚。
戏曲舞台上的小鱼儿，最动人的莫过于那份“嘴上不饶人，心里透亮光”的机敏，在经典片段“恶霸劫亲”中，他假扮小二混入婚宴，面对欺男霸女的黄天霸，一段数来宝式的念白如珠玉落盘，节奏明快，语带双关：“小二我跑堂腿脚快，端茶倒酒样样在；今日这酒席有点怪，新娘哭得像白菜——嘿，您这‘喜酒’怕是兑了醋吧？”念白时他眼珠滴溜一转，手指轻点桌面，配合着“甩袖”“提领”的身段，将市井小贩的圆滑与暗藏的讥讽刻画得入木三分。
当黄天霸拔剑相向，他非但不躲，反而一个“矮子步”滑到桌下，从托盘里摸出一只鸡腿，边啃边喊：“您这剑倒是亮，可惜没我鸡腿香！有能耐来抢啊？”这段“以退为进”的表演，用生活化的动作（啃鸡腿）与夸张的念白（“鸡腿香”），将小鱼儿的“无赖式智慧”展现得淋漓尽致，观众笑声未歇，他已顺手抄起酒壶，“哗啦”一声泼向黄天霸——水袖翻飞间，恶狼狈退场，他则对着观众挤挤眼，那股“邪中带正”的劲儿，让角色瞬间立住。
若说“智斗”是小鱼儿的“锋”，那“情动”便是他的“柔”，在“月下诉情”片段中，他与铁心兰的对手戏，尽显少年情窦的朦胧与真挚，月光如水的舞台上，他背对铁心兰，指尖无意识地绞着衣角，一段【二黄原板】唱得低回婉转：“月儿弯弯挂柳梢，照得人心乱糟糟，她说江湖险，我道风雨小，只愿并肩看春草……”唱腔从轻快到微顿，尾音带着不易察觉的颤抖，将平日里嬉皮笑脸的顽童，此刻面对心上人时的局促与温柔，揉进了每一个音符里。
铁心兰递来手帕时，他先是愣住，随即接过轻嗅，眼神从惊讶到柔软，一个“捂嘴笑”的动作，又瞬间恢复了“浪荡子”模样——可这片刻的“破功”，恰是戏曲“藏与露”的精髓，当铁心兰转身离去，他望着她的背影，突然拔高声音唱：“若得东风吹梦到，踏遍山河共逍遥！”唱腔陡转激昂，水袖猛地甩向天际，将少年郎“愿为红颜闯江湖”的赤诚，化作绕梁的余韵，这一刻，顽童不再是顽童，是动了心的少年，情意比月光更皎洁。
小鱼儿的“侠”，从不靠口号，而藏在“路见不平一声吼”的行动里。“恶人岛闯关”片段，便是他武戏风采的集中展现，锣鼓点骤起，他身着劲装，一个“鹞子翻身”跃上高台，与四大恶人过招，武打设计巧妙融合戏曲武生技巧与“小鱼儿式无赖”：面对“铁手”的猛攻，他不硬接，反而一个“滑步躲闪”，顺势从腰间摸出“绣花针”，边躲边喊：“您这手铁铸的？可惜我针不认铁！”话音未落，已针尖轻点对方腋下，恶人顿时笑得瘫软在地。
最绝的是“以巧破力”的桥段：当“大力士”抡起石锤砸下，他不退反进，一个“抢背”滚到对方脚下，抄起地上的草垫往石锤上一盖——草垫轻飘飘，石锤却像砸在了棉花上，他拍拍手，对着台下挤眉：“您这力气，也就够砸个草垫！”观众掌声未歇，他已一个“旋子翻腾”跳
