当第一缕晨光漫过远处的敖包，将草尖的露珠染成碎金时，那架摆在蒙古包旁的钢琴，黑白琴键上还凝着夜的微凉，我轻轻翻开乐谱，封面是手写的“在草原上”，三个字被风揉得有些毛边,像极了草原上被牛羊啃食过的草叶边缘。
钢琴谱的第一页，左手是舒缓的降E大调分解和弦，像极了草原上被风吹过的草浪——低音区是厚实的草茎，中音区是摇曳的叶片，每一个和弦的转换，都跟着风的方向轻轻摆动，我指尖落下，第一个音符落下时，窗外的羊群刚好抬头，咩咩声混着琴声,在谱面上撞出细碎的回响。
右手的主旋律在高音区蜿蜒，像一匹撒欢的马驹，从谱线的这头跃到那头，那些十六分音符的快速跑动，是马蹄踏过草地的轻响；而偶尔出现的延长记号，则像牧人勒住缰绳，眺望远处的地平线，让旋律在风中悬停片刻，谱面上有个力度标记“p”，我刻意压下琴键，声音像贴着地面掠过的风，惊起几只停在谱架上的百灵鸟，扑棱着翅膀,飞向琴键上方被风吹得摇晃的云。
翻到第二页，右手旋律突然出现很多高音区的跳音，像极了夏夜里骤然亮起的星子，我想起昨夜躺在草原上看天，银河碎成亿万颗光点，落在乐谱上，就成了这些带着小圆点的音符，它们在五线谱上跳跃，时而聚成一团，像牧民帐里的篝火；时而散开,像被风吹散的羊群。
左手在这里换成了八度进行，厚重而沉稳，像草原的夜色慢慢铺展，谱子上有个术语“rit.”（渐慢），我放慢速度，仿佛看见夕阳沉入地平线，最后一抹余晖掠过琴键，在黑白相间的琴身上，染出和谱面一样的橘色，这时，远处传来马头琴的悠长声，和钢琴的低音部交织在一起,像草原在低声吟唱一首古老的歌。
最让我着迷的，是谱面间穿插的休止符，那些短暂的空白，不是沉默，是风在呼吸，当左手和弦突然停顿，右手旋律也悬在半空时，窗外的风便趁机钻进琴房，带着青草和泥土的气息，拂过乐谱，那些四分休止符、二分休止符，像草原上被风抚平的洼地，让旋律有了喘息的空间，也让听者的心,能盛下更多草原的广阔。
我曾在谱子的最后一页看到一行小字：“给草原，给风，给每一个在琴键上迷路的人。”原来这曲谱本没有固定的节拍，它要求演奏者“自由地，像风一样”，于是我不再刻意追求速度，任由指尖跟着风走——快时如马蹄疾驰，慢时如云影徘徊，那些原本规整的音符，在草原的风里,长出了毛茸茸的边角。
当最后一个音符在减七和弦上消散时，夕阳已经沉得只剩下一点余温，我合上乐谱，发现封面的“在草原上”三个字，已经被风晕染得模糊，像一幅被水浸湿的水彩画，而窗外的草原，正随着琴声的余韵轻轻摇晃，草叶在暮色中泛着柔光，仿佛整片草原，都成了这曲“在草原上”的琴键。
原来最好的钢琴谱，从不在纸上，它在风里，在草尖，在牧人的长调里，在每一个与自然共鸣的瞬间，而我们，不过是循着这无形的谱，在琴键上，在草原上，弹奏属于自己的,流动的诗篇。
