20世纪80年代,是中国改革开放的初期，也是文化复苏与融合的“破冰期”，1983年，中央电视台首届春节联欢晚会（以下简称“春晚”）横空出世，这台“年夜饭”式的晚会，不仅成为中国人过年的“新民俗”，更成为传统艺术走向大众的重要舞台，在那个娱乐方式相对匮乏的年代，戏曲——这一承载着千年文化底蕴的艺术形式，自然成为春晚舞台上最亮眼的主角之一。
彼时的春晚,没有华丽的特效，却有着最质朴的真诚；没有流量明星，却有着最扎实的功底，从京剧的雍容华贵到越剧的婉转柔美，从豫曲的高亢激昂到黄梅戏的清新明快，80年代的春晚戏曲节目，如同一幅幅流动的“文化长卷”，将中国传统艺术的魅力，通过电视信号传遍大江南北，成为一代人心中不可磨灭的“年味”符号。
80年代的春晚,留下了无数堪称“教科书级别”的戏曲表演，这些节目不仅是艺术的呈现，更是一个时代的文化缩影，至今仍被反复提及、传唱。
1984年春晚,年仅28岁的河北梆子演员裴艳玲，以一身英姿飒爽的武生扮相，演绎了京剧《白蛇传·断桥》选段，她饰演的“小青”，唱腔高亢激越，身段矫健灵动，尤其是“哭塔”一折，眼神中既有对白娘子的心疼，又有对法海的愤懑，将人物的悲愤与不屈展现得淋漓尽致，裴艳玲的表演，打破了人们对戏曲“慢节奏”的刻板印象，以极具爆发力的舞台张力，让观众看到了传统武生艺术的“破圈”魅力，多年后，观众仍记得她那“一个亮相就能镇住全场”的惊艳，称其为“80年代春晚最飒的戏曲瞬间”。
1985年春晚,豫剧大师常香玉以68岁高龄，登上了春晚舞台，她演唱的豫剧《花木兰》选段《刘大哥讲话理太偏》，字正腔圆，气势磅礴，那一声“谁说女子享清闲”，唱出了女性的坚韧与豪迈，也唱出了豫剧“高亢激越、质朴豪放”的剧种特色，常香玉的表演，没有华丽的布景，仅凭一把椅子、一件戏服，便将花木兰的巾帼气概展现得淋漓尽致，她曾说：“戏曲要接地气，要让老百姓听得懂、喜欢听。”这句朴素的话，正是80年代春晚戏曲“大众化”的最好注脚，节目播出后，《花木兰》选段传遍大街小巷，连小学生都能哼上两句，传统戏曲真正走进了寻常百姓家。
1986年春晚,来自浙江小百花越剧团的何赛飞、钱惠丽、茅威涛等青年演员，联袂表演了越剧《红楼梦》选段“黛玉葬花”与“宝玉哭灵”，越剧的婉约唱腔，配上演员们水袖轻扬、眼波流转的表演，将林黛玉的“多愁善感”与贾宝玉的“痴情悲戚”演绎得如诗如画，尤其是茅威涛饰演的贾宝玉，唱腔中带着少年
