吃饭，是人的本能，也是电影的母题，在光影世界里，它从不只是果腹的仪式——可能是权力的棋局，是情感的暗礁，是时代的注脚，更是一出浓缩的“人间戏曲”：有生旦净末的角色登场，有起承转合的叙事节奏，有锣鼓点般的情感张力，还有唱不尽的悲欢离合，那些经典电影中的吃饭场景，正是这出“戏宴人生”最华彩的折子。
《霸王别姬》里，吃饭与京剧早已血脉相连，小豆子在戏班学戏，师父用藤条抽打他不准“吃戏饭”（偷学戏），却在他倒地时，默默递过一碗热面——那面里是师父的严苛，也是梨园行的规矩，程蝶衣与段小楼成名后，后台吃饭的场景更似一出“对儿戏”：蝶衣细嚼慢咽，眼角带媚，是虞姬的柔；小楼大口扒饭，声如洪钟，是楚霸王的刚，两人同吃一碗面，筷子交错间，是戏里的“从一而终”，是戏外的情愫暗涌，后来蝶衣戒毒，小楼端来面，他却把面摔在地上：“连京剧都不要了，还要什么饭？”这碗面，终究成了他们与戏、与彼此的诀别，戏是命，饭是根，戏饭同命,道尽梨园人的悲欢。
李安的《饮食男女》，开场便是一段行云流水的“做饭戏”：老朱（朱爸）在厨房挥舞锅铲，颠勺
