六月的日头，毒辣得像一团烧红的火球，把田埂上的土烤得发烫，把老榆树的叶子晒得打了卷儿，农人们戴着草帽，在“五黄六月”的忙季里弯腰割麦，汗珠子砸进干裂的泥土，瞬间就没了影儿，可只要村口老槐树下的锣鼓镲一响，那燥热的风里仿佛就沁进了股子清凉——不是冰镇西瓜的凉，是老戏台上飘出来的、带着汗味与烟火气的戏韵，而这一切，都离不开那套吱呀呀响、铿锵有力的经典戏曲伴奏。
五黄六月的暑气，是黏稠的，是缠人的，连蝉鸣都透着股懒洋洋的焦灼，可只要板鼓“咚”地一声擂响，那铜锣“咣”地一炸，暑气仿佛就被这突如其来的声响劈开了个口子，戏曲伴奏里的武场，从来都是夏日的“解暑猛药”：板鼓的鼓点像疾雨敲打瓦片，急促又带着劲儿；大锣的“仓”声如惊雷滚过麦田，震得人心里一颤；小镲的“嚓”声像冰雹砸在铁盆上，清脆又利落，这三样一凑，便是“急急风”的牌子，锣鼓点密如骤雨，把田里割麦的汉子们耳朵都拽了过去——镰刀一扔，草帽往脑后一扣,光着脚板就往戏台跑。
老人们常说：“夏天的戏，得靠锣鼓‘镇’。”这“镇”字，既是镇住暑气，也是镇住人心，你看那台上，武生一个“鹞子翻身”，锣鼓点跟着“仓才仓才仓才”地追，仿佛脚下的热气都被这节奏踩实了；花脸一句“哇呀呀”怒吼，大锣“仓”地一砸，像给闷热的空气开了个风扇，台下喝彩声比风还响，就连后台拉京胡的老张，汗珠子顺着腮帮子往下淌，京弓却拉得更快了，胡琴的“咿呀”声和锣鼓搅在一起，倒把夏日的燥热酿成了烈酒,让人听得血脉偾张。
如果说武场锣鼓是夏日的“烈酒”，那文场的弦索便是碗“绿豆汤”——看似平淡，细品却透着清凉，五黄六月里，京胡、二胡、月琴、三弦这些“文场家当”,最是懂夏天的脾气。
京胡是文场的“灵魂”，两根弦，一把弓，却能拉出四季冷暖，夏天拉《贵妃醉酒》，胡琴的“滑音”像水波一样荡漾，杨贵妃的醉态里带着股慵懒，恰似午后树荫下的微风；拉《霸王别姬》，西皮慢板的“过门”悠长又苍凉，项羽的悲怆混着蝉鸣，竟让暑气里生出几分悲壮，老琴师拉琴时，总爱在“花过门”里加几个“颤音”，那声音像蜻蜓点水，又像露珠滚在荷叶上，把夏日的闷热都“点”散了。
月琴和三弦是“打底”的，月琴的“轮指”像纺车转动，嗡嗡的弦声里带着泥土的厚重，仿佛能听见麦穗在阳光下拔节的声音；三弦的“弹挑”干脆利落，像农人用镰刀割断麦秆，清脆又带着股子爽快，最妙的是二胡，弓毛一擦，那“如歌的行板”流出来，像村口小河里的水，凉飕飕地淌进心里，有年夏天演《天仙配》，七仙女唱“夫妻双双把家还”，二胡的“揉弦”拉得缠绵，台下纳凉的大娘们听得直抹眼泪，手里的蒲扇都忘了摇,任凭热风拂过脸颊。
五黄六月的天，戏台上的角儿和乐师们，哪个不是汗流浃背？拉京胡的老张，一件白汗衫能拧出水来，可弓子却从不抖；打板鼓的老王，胳膊上的肌肉绷得像铁砧，鼓槌砸在鼓皮上，震得手心发麻，可“快板”的节奏却分毫不差，后台的月琴手是个年轻姑娘，手指被弦磨出了茧子，夏天汗渍浸着茧子，疼得她龇牙咧嘴，可只要锣鼓点一起，她的手指便像上了发条,在琴弦上翻飞如蝶。
他们守的哪是一套乐器？是老祖宗传下来的“戏味儿”，老张常说：“夏天的戏最难拉，弦一热就松，音一准就偏，可拉的是《铡美案》，就得包拯的‘黑脸’有分量，就得秦香莲的‘哭板’有血泪，这汗，不能白流。”是啊，五黄六月的暑气，把乐师的汗珠子都蒸干了，却把戏里的“情”和“韵”给“蒸”得更浓了——那
