在华语动作电影的长河中,成龙以其“功夫+喜剧”的独特风格，将惊险刺激的武打戏与市井诙谐的烟火气熔铸一体，而其中最具辨识度的，莫过于那些融入戏曲元素的追逐戏，他巧妙地将戏曲的身段、节奏、程式化动作与现代动作设计结合，让打斗不再是单纯的拳脚相向，而是如舞台上的“武戏”般，既有“翻、腾、扑、跌”的险峻，又有“唱、念、做、打”的韵律，以下十大经典追逐戏曲场景，正是这种“戏韵动作美”的集中体现。
作为成龙的成名作,《醉拳》将“醉拳”这一戏曲武行绝学推向巅峰，黄飞鸿与罗维师徒街头追逐”一场，堪称“戏曲化动作”的教科书，成龙饰演的黄飞鸿为躲避师父追打，跌跌撞撞跑过市集，脚步踉跄如戏曲中“丑角”的“醉步”，时而“云手”摇晃，时而“乌龙绞柱”，甚至模仿戏曲“趟马”中的“马失前蹄”，扑倒在地却顺势翻滚躲过攻击，罗维的追打则如“净角”的“开打”，招式大开大合，吼声震天，两人一“逃”一“追”，节奏如戏曲武场的“急急风”，鼓点般紧凑，将“醉八仙”的“形醉意不醉”演绎得淋漓尽致，奠定了成龙“戏曲化动作喜剧”的基石。
《A计划》中“马如龙与海盗钟楼追逐”一场，将戏曲的“程式化空间感”发挥到极致，成龙饰演的马如龙被海盗逼上香港天星码头钟楼，钟楼内部的齿轮、指针、横梁，如同戏曲舞台的“一桌二椅”，被赋予了无限可能，他利用钟摆做“鹞子翻身”，踩着指针走“抢背”，从塔顶滑落时长镜头拉远，身形如戏曲“武生”的“串翻”，轻盈又惊险，海盗的围追则像“武戏群打”，招式整齐划一，与马如龙的“单枪匹马”形成戏曲“主次分明”的舞台调度，最后钟楼倒塌的慢镜头，更如戏曲“亮相”般，将动作的张力定格在“戏韵”的高潮。
如果说《A计划》的钟楼是传统舞台，警察故事》中的“商场顶棚追逐”则是戏曲“趟马”在现代空间的翻版，成龙饰演的陈家驹从商场顶棚滑落，玻璃幕墙、货架、扶手，成了他的“舞台道具”，他如戏曲“武生”般“踩着桌子飞越”“抓住吊灯摆荡”，长镜头下的连贯动作，没有替身、没有剪辑，恰如戏曲“一气呵成”的“开打”，尤其是滑下扶手梯时，身体与金属摩擦的火花，如同戏曲“武戏”中兵刃相交的“铙钹声”，将惊险与韵律完美融合，成为动作电影史上“长镜头追逐”的典范。
《快餐车》中“成龙与对手巷战”一场，将戏曲“丑角”的诙谐融入追逐，形成独特的“喜剧武打”，成龙与对手在狭窄的巷弄中追逐，他模仿戏曲“丑角”的“矮子步”，躲过飞来的菜刀，又顺手抄起擀面杖当“金箍棒”，使出“拨草寻蛇”的招式，对手则如“净角”的“花脸”，怒目圆睁，招式凶猛，却被成龙用“滑稽躲闪”化解，如同戏曲“打诨”中的“丑角净角互动”，巷子里堆叠的桌椅、晾晒的衣物，成了戏曲“武戏”中的“砌末”（道具），碰撞声、笑声交织，让追逐戏既有紧张感，又有戏曲的“烟火气”与“幽默感”。
《奇迹》中“郭振华与黑帮屋顶追逐”一场，堪称“屋顶芭蕾”与戏曲“武戏”的完美结合，成龙在倾斜的瓦片上奔跑，身形如戏曲“武生”的“走边”，轻盈飘逸；躲避枪击时侧翻躲闪，如同戏曲“鹞子翻身”的变奏；与对手对打时，招式借鉴了戏曲“对枪”的节奏，一招一式如“慢板”般清晰，又突然加速如“快板”，尤其是最后从屋顶跳向对面阳台的“空中转体”，更是将戏曲“腾挪翻跃”的“险绝”与现代跑酷结合，让屋顶追逐不再是单纯的“逃亡”，而是一场充满“戏韵”的“空中武舞”。
《飞鹰计划》中“成龙与阿拉伯部落沙漠追逐”一场，将戏曲的“程式化动作”与异域风情结合，形成独特的“西域武戏”，成龙在沙漠中躲避追捕，脚步如戏曲“走边”的“圆场”，扬起的沙尘如同戏曲“武戏”中的“烟雾”；利用骆驼做“挡子”（掩护），又模仿戏曲“丑角”的“翻跳”，在驼峰间辗转腾挪，对手的骑马追击则如戏曲“武戏”的“马趟子”，马蹄声如“战鼓”，与成龙的动作节奏
