戏曲，作为中华传统文化的瑰宝，向来以“唱、念、做、打”为根基，做”与“打”便蕴含着丰富的舞蹈元素，当戏曲的程式化动作与舞蹈的编排美学相遇，“戏曲齐舞”便成为舞台上极具震撼力的艺术形式——它既保留戏曲的写意神韵，又通过整齐划一或层次丰富的群舞调度，展现集体的力量与时代的气象，从经典传统戏到新编历史剧，无数作品以“齐舞”为笔，勾勒出戏曲舞台的壮阔画卷,成为几代观众心中不可磨灭的艺术记忆。
戏曲中的“齐舞”，并非简单的“多人跳舞”，而是根植于戏曲“虚拟性”“程式性”的美学基因，将生活动作提炼为舞蹈语汇，再通过群体编排形成视觉交响，它既要遵循戏曲“四功五法”的规范——如京剧的“云手”“圆场”“蹉步”，昆曲的“水袖”“身段”“台步”，又要通过舞蹈的构图、节奏、情感共鸣，强化剧情张力、烘托人物心境。
京剧中的“起霸”便是武将角色登场的经典齐舞：数名武将身着靠旗，通过“整冠”“束甲”“抬腿”“亮相”等整齐动作，展现军威赫赫、气势如虹；而旦角的“走边”则以群体轻快的“圆场”配合身段，表现夜行时的机警与灵动，这些程式化的齐舞，早已超越“动作展示”,成为戏曲人物塑造与情境营造的重要载体。
梅兰芳大师主演的《贵妃醉酒》，堪称戏曲旦角独舞与群舞配合的典范，当杨贵妃在百花亭中听闻明皇驾转西宫，从“闻报”的错愕到“衔杯”的悲凉，其“卧鱼”“醉步”等独舞段落尽显雍容与失意，而背景中八名宫女的“齐舞”则如影随形：她们手持宫灯，随着“四平调”的节奏，以“摆袖”“转身”“碎步”形成流动的环形构图，既营造宫廷宴饮的华美氛围，又以整齐的静默与动作，反衬贵妃内心的孤寂，尤其是“海岛冰轮初转腾”唱段中，宫女们分列两侧，水袖齐扬如流云舒卷，与贵妃的“衔杯”“卧鱼”形成“主次分明、气韵相通”的舞蹈层次，成为“戏曲齐舞”写意美学的经典缩影。
《霸王别姬》中的“剑舞”段落，是戏曲齐荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡荡
