当爱丽丝的裙摆掠过疯帽匠的茶桌,当柴郡猫在月光下渐渐隐去，那些光怪陆离的梦境，并非只存在于书页与银幕——指尖落在琴键上，一纸《爱丽丝梦境仙游钢琴谱》便能将整个仙境唤醒，这不仅仅是一份乐谱，更是文字与音乐的契约，是现实与梦境的渡船，让每个演奏者与听众都能在音符的流转中，跌进那个充满“为什么乌鸦像写字台”的奇幻世界。
《爱丽丝梦游仙境》的故事本就流淌着音乐的基因：疯帽匠的疯癫即兴、白兔先生的急促怀表、柴郡猫的神秘微笑，这些场景自带节奏与旋律，而《爱丽丝梦境仙游钢琴谱》的创作者，正是抓住了这份“音乐的潜台词”，用音符将文字中的静态画面转化为动态的听觉体验。
谱面上的高音区,是爱丽丝初入兔子洞时的轻盈——一连串清澈的十六分音符，像她顺着滑梯坠落的裙摆，带着一丝不安与期待；中音区的旋律线，则是她在仙境中的“行走”：时而如与毛毛虫对话般舒缓，时而如参加疯狂茶会般跳跃，附点节奏模拟着茶杯碰撞的叮当，切分音则藏着三月兔的东倒西歪，而低音区的和弦，时而如柴郡猫的隐身术般朦胧（平行五度的叠加让声音如雾气弥漫），时而如红心皇后的怒吼般沉重（不协和音程的突然炸裂，仿佛“砍掉她的头！”的惊雷）。
爱丽丝的纯真、白兔的焦虑、疯帽匠的癫狂、红心皇后的强势……这些经典角色，在钢琴谱中并非靠文字描述，而是通过旋律线条的“性格”精准传递。
爱丽丝的主题旋律多以柔和的级进音程为主,间或点缀一个上行的纯四度——恰似她初入仙境时，既带着孩童的天真，又对未知世界的好奇探索，当她在蘑菇旁缩小，旋律会突然转入高音区，音量渐弱（pp），像她屏住呼吸观察毛毛虫的烟圈；而当她变大时，低音区会以八度音程奏响坚定的旋律，每一个重音都像她跺脚时的回声。
白兔先生的主题则被赋予急促的附点节奏和连续的八度下行——仿佛它总在担心迟到，怀表链子碰撞的声响藏在音符的间隙里，谱面上标记着“allegretto con brio”（活泼的快板），左手是快速跑动的半音阶，模拟它奔跑时扬起的尘土；右手是断奏的八分音符，像它不断回头看路的紧张眼神。
最妙的是疯帽匠的主题：旋律线忽高忽低，节奏时而自由散板（rubato），时而密集如碎语，还穿插着突然的休止——恰似他颠三倒四的茶会逻辑，下一秒会笑着说出“为什么乌鸦像写字台”，又下一秒突然沉默，让琴键上的“留白”成为他帽檐下的神秘笑意。
仙境之所以是仙境,正因为它的“不合常理”——而钢琴谱中的和声与节奏，正是制造这种“不合常理”的魔法。
作曲家常在谱中
