浙江小百花越剧团,自1984年成立以来，便以“小百花”之名成为越剧艺术的一面旗帜，它不仅承载着百年越剧的雅致与灵动，更以青春的朝气、创新的勇气，让传统戏曲在当代焕发新生，三十余年间，小百花创作、打磨了一批经典剧目，这些作品或取材于传统故事，或改编自文学名著，或聚焦历史风云，凭借精湛的表演、优美的唱腔、精致的舞美，成为越剧史上不可磨灭的印记，以下，便让我们一起走进小百花经典戏曲的世界，感受那份穿越时空的艺术魅力。
作为小百花的开门红之作,《五女拜寿》堪称越剧现代戏的“现象级”经典，1982年，编剧顾锡东为小百花量身打造这部作品，以明代嘉靖年间户部侍郎杨继盛因弹劾严嵩被斩，其女五人因境遇不同而命运迥异的故事，展开一幅忠奸斗争、人情冷暖的画卷。
剧中,杨继盛的五个女儿或因夫家贫寒遭冷眼，或因攀附权贵忘亲情，唯有三夫人翠云（茅威涛饰）与义女冬玉（何赛飞饰）始终坚守道义，最终在杨继平冤案昭雪时，众女幡然悔悟，齐聚杨府拜寿，这一情节不仅展现了“孝”与“义”的传统伦理，更通过杨继盛“宁可清贫自乐，不作浊富多忧”的风骨，传递出家国大义的深刻主题。
《五女拜寿》的成功，离不开小百花演员的“黄金阵容”：茅威涛饰演的杨继平（剧中杨继盛之弟，后为女婿）儒雅刚正，何赛飞的翠云娇俏坚韧，董柯娣的陈夫人沉稳大气，周伟君的杨夫人慈爱通透，每个角色都个性鲜明，唱腔上融合尹派、傅派、吕派等流派特色，既有“清板”的细腻叙事，也有“慢板”的深情抒发，尤其是“拜寿”一场，众女身着华服却神情各异，舞台调度层层递进，将戏剧冲突推向高潮，自1983年首演以来，《五女拜寿》不仅成为小百花的“看家戏”，更被全国数十个剧种移植，成为戏曲界“经典再造”的典范。
如果说《五女拜寿》是小百花对“家国叙事”的探索，西厢记》则是对“爱情经典”的极致诠释，这部取材于王实甫元杂剧的作品，经小百花改编后，将张生与崔莺莺“愿普天下有情的都成了眷属”的愿景，演绎得缠绵悱恻、动人心魄。
茅威涛饰演的张生,一改传统才子的柔弱，多了几分潇洒与执着，从“游佛殿”时的惊艳一瞥，到“赖婚”后的失意落魄，再到“月下联吟”的深情款款，她的唱腔以尹派为基，高亢处如裂帛，婉转处如流泉，将张生的痴情与才气展现得淋漓尽致，何赛飞饰演的崔莺莺，则将闺秀的矜持与爱情的炽热完美融合：“隔墙花影动”的娇羞，“长亭送别”的悲戚，尤其是“闹柬”一场的嗔怒与娇嗔，让这个古典美人形象跃然台上。
小百花的《西厢记》在舞美上极具巧思：月下西厢的纱幔、红墙黛瓦的布景、翩跹的折扇与水袖，营造出“诗中有画，画中有诗”的意境，而“琴心”一折，张生抚琴、莺莺倾听，通过音乐与肢体语言的交织，将“心有灵犀一点通”的默契传递得入木三分，这部作品不仅是小百花艺术风格的集中体现，更成为越剧“才子佳人戏”的标杆，至今仍是舞台上的常演剧目。
小百花并非只有“文戏”惊艳，其武戏同样堪称一绝。《陆文龙·归宋》（含《八大锤》《断臂》折）便是典型代表，取材于《说岳全传》，讲述了南宋抗金名将陆文龙（金国王子）在王佐、乳母感召下，最终归宋反金的故事。
茅威涛饰演的陆文龙,是“文戏武唱”的典范，从金营中的意气风发，到得知身世后的迷茫痛苦，再到“断臂归宋”的决绝，她通过高难度的武打动作（如枪花、翻跌）与深沉的唱腔，将英雄的成长与蜕变展现得层次分明，尤其是“八大锤”一折，陆文龙与宋将岳云（王滨梅饰）的“车轮大战”，金戈铁马中见侠义，酣畅淋漓中显悲壮，打破了观众对
