作为当代京剧裘派艺术的杰出代表,张建国以醇厚苍劲的唱腔、饱满立体的人物塑造，在京剧舞台上留下了浓墨重彩的一笔，观众熟知他在《赵氏孤儿》中“讲罢了孤儿落泪行”的悲愤苍凉，却鲜少留意他艺术生涯中那些同样熠熠生辉的“其他经典戏曲唱段”，这些唱段或展现行当的融会贯通，或诠释人物的复杂灵魂，既是对裘派传统的深耕细作，更是对京剧艺术边界的勇敢拓展，共同构成了他“传承不守旧，创新不离宗”的艺术追求。
在裘派老生的代表剧目中,《大保国·探皇陵·二进宫》（简称《大探二》）堪称“试金石”，而剧中徐延昭（铜锤花脸）与杨波（老生）的对唱，更是考验演员功力的“重头戏”，张建国虽以老行当为主，却深谙铜锤花脸的“唱念做打”，尤其在饰演杨波时，将老生的沉稳与忠臣的刚毅完美融合，成为该剧目当代演绎的“范本”。
千岁爷进寒宫休来惊扰”一段，杨波面对李艳妃的质问，既要陈述忠心，又要暗含对国事的忧虑，张建国的唱腔以“裘派”的“脑后音”为基础，咬字如“钉入木”，字字千钧，开篇“千岁爷进寒宫休来惊扰”的“惊”字，用擞音带出颤音，既显恭敬，又藏锋芒；至“太师爷心肠似虎狼”的“虎狼”二字，突然拔高音调，以刚劲的“喷口”揭露奸臣阴谋，眼神与手势也随之凌厉，将杨波“外柔内刚”的性格刻画得入木三分，而“保国如同保家巢”的“巢”字，以长拖腔收尾，音如洪钟震荡，既显老生唱腔的“稳”，又透出忠臣报国的“狠”，让观众仿佛看到一位须发皆张、为国请命的老臣形象，这一唱段，不仅是张建国对裘派“唱腔要圆、吐字要刚”的精准诠释，更展现了他对“老生行当当以人物为魂”的艺术理解。
《将相和》中，廉颇从“恃功傲物”到“负荆请罪”的转变，是京剧舞台上“性格人物”塑造的经典案例，张建国饰演的廉颇，虽属“老生行当”，却突破了传统老生的“文官”形象，以“武老生”的功底，演绎出这位战国老将的“铁骨柔情”。
“老将年迈血气衰”一段，是廉颇听闻蔺相如回避缘由后的内心独白，张建国的唱腔一改《大探二》的“刚猛”，转而以“苍劲中带喑哑”的嗓音，模拟老
