在中国戏曲的舞台上，马从不是单纯的动物符号，它是英雄的鞍鞯，是征战的图腾，是忠义的化身，更是无数唱段里奔腾不息的精神意象，从楚霸王垓下悲歌的乌骓，到穆桂英挂帅出征的战马；从徐策城头的老马识途，到黄忠定军山的铁骑嘶鸣——经典戏曲中以马为歌的唱段，总能在锣鼓铰钹的伴奏中，踏出穿越时空的蹄声，将铁血柔情、家国情怀,深深烙印在观众的记忆里。
提到戏曲中的马，绕不开《霸王别姬》里那匹追随项羽征战的乌骓马，这匹“楚骓”不仅是坐骑，更是项羽“力拔山兮气盖世”的豪情见证，当项羽被困垓下，四面楚歌，那段“看大王在帐中和衣睡稳”的南梆子之后，项羽的唱段“恨苍天无眼害英雄”中，便有了对乌骓的深情凝望：“乌骓马它一声声不住地哀鸣，好似那乱箭穿我心胸。”
“骓不逝兮可奈何，虞兮虞兮奈若何！”楚歌里，乌骓的悲鸣与虞姬的剑影交织，唱腔时而苍凉如裂帛，时而呜咽如寒泉，演员通过甩袖、顿足、眼神的凝滞，将英雄与战马生死相依的悲怆演绎得淋漓尽致，乌骓在这里，是末路英雄的倒影，它见证了楚汉相争的烽烟，也承载着霸王“不肯过江东”的傲骨——这匹马的歌，是英雄末路的悲怆长调,是历史尘埃里一声沉重的叹息。
如果说乌骓的马歌带着悲怆，那么穆桂英战马上的唱段，则是巾帼不让须眉的豪迈宣言。《穆桂英挂帅》中，年过五旬的穆桂英接到帅印，那句“猛听得金鼓响画角声震”的西皮导板，如惊雷乍起，拉开了出征的序幕。
“我不挂帅谁挂帅？我不领兵谁领兵？”接下去的快板唱段，节奏紧锣密鼓，穆桂英的目光扫过校场，战马仿佛已踏破黄河、踏遍太行，唱词中“战马备好鞍，征尘染戎装”，短短十字，勾勒出战马备鞍、整装待发的飒爽英姿，演员通过圆场、蹉步等身段，模拟战马奔腾的姿态，水袖翻飞间，仿佛可见千军万马踏起的烟尘，这匹战马，承载的不仅是穆桂英“二十年抛甲胄未临战场”的遗憾，更有“为黎民百姓把贼平”的担当——它的嘶鸣，是巾帼英雄的家国长歌,是锣鼓点里炸响的豪情。
京剧《徐策跑城》中的马，没有战马的奔腾，却有老马识途的温厚与沧桑，徐策手捧薛家遗孤的血书，跑上城楼向朝廷告状，那段“见皇儿不由我心头酸痛”的唱段，板式从散板转原板，再转流水，节奏由缓到急，恰如徐策策马奔城的步履。
“老马识途奔皇城，不顾年迈脚步行”，唱词中“老马”二字，既是徐策年迈的自喻，也暗含对忠义之道的坚守，演员通过髯口的颤抖、腰身的佝偻、脚步的踉跄，将老马伏枥、老将出马的悲壮感演绎得入木三分，没有战马的嘶鸣，却有老马踏碎青石的笃定；没有金戈铁马，却有忠义之心的铿锵，这匹老马的歌，是沧桑岁月里的忠义长调,是步履蹒跚中踏出的浩然正气。
《定军山》里黄忠的战马，则唱出了老将不服老的壮志豪情，当黄忠听到夏侯渊挑战，那句“师爷说话太谦逊”的西皮快板，字字如珠，透着不服老的倔强。“头通鼓，战饭造；二通鼓，紧战袍；三通鼓，刀出鞘；四通鼓，把兵交！”唱词中战马备战的节奏，与鼓点、刀鞘声融为一体，营造出大战将临的紧张感。
“在黄忠帐下听令号”，黄忠翻身上马，一个漂亮的“鹞子翻身”，战马仿佛随他腾空而起，唱腔高亢激越，“我不显老艺惊人谁敢称尊”，老将的壮志与战马的奔腾相互激荡，仿佛能看见那匹黄骠马踏定军山、斩夏侯渊的英姿，这匹战马的歌，是老将青春的回响，是“廉颇虽老，尚能饭也”的戏曲注脚，锣鼓铿锵中,踏出的是永不褪色的英雄气。
从乌骓的悲怆到穆桂英的豪迈，从徐策的老马到黄忠的铁骑，经典戏曲中以马为歌的唱段，早已超越了“骑马行路”的表层叙事，它们是历史的回响，是情感的载体，更是中国人精神世界的镜像：马的忠诚，对应着“义”的坚守；马的奔腾，象征着“勇”的追求；马的沧桑，映照着“情”的深沉。
当锣鼓再次响起，当唱腔再次回荡，那些关于马的故事与歌，仍在
