在中国当代艺术史上,赵丽蓉是一个绕不开的名字，她以戏曲为根，以生活为源，在舞台上塑造了无数鲜活的形象，更用一生的坚守诠释了“戏比天大”的艺德，作为评剧表演艺术家，她的戏曲作品不仅是评剧史上的经典，更是一代人的集体记忆，无论是活泼灵动的闺门旦，还是刚毅坚韧的农村妇女，她总能以“真”情演绎“美”态，让传统戏曲在烟火气中焕发永恒魅力。
提到赵丽蓉的戏曲经典,《花为媒》中的张五可无疑是浓墨重彩的一笔，这部评剧传统剧目经她演绎，成为跨越时代的“爆款”，张五可本是大家闺秀，却被赵丽蓉演出了“接地气”的鲜活——她不是端着架子的“完美小姐”，而是会脸红、会嗔怪、带着点小娇纵的“铁姑娘”。
最经典的莫过于“报花名”一折，赵丽蓉身着粉衫，手执折扇，唱腔时而清脆如莺啼，时而流转如溪水：“桃花儿红，杏花儿白，李子花儿打脸腮……”她不仅唱出了四季花期的绚烂，更用眼神传递出少女的娇羞与得意，当唱到“菜花儿黄，玉花儿香”，她微微侧头、指尖轻点，仿佛那满园春色都随着她的唱词在舞台上流动，这段唱腔后来被改编成春晚小品，成为全国人民传唱的经典，足见其艺术穿透力。
赵丽蓉的张五可,打破了传统闺门旦“柔弱”的刻板印象，她让角色有了“烟火气”：面对心上人时的扭捏，被误解时的倔强，最终得偿所愿时的喜悦，都藏在每一个细微的动作里，这种“从生活中来”的表演，让传统戏曲人物有了真实的呼吸。
如果说《花为媒》展现了赵丽蓉的“俏”，杨三姐告状》中的杨三姐则凸显了她艺术深处的“刚”，这部根据真实案件改编的评剧，讲述了农村少女杨三姐为兄申冤，不畏权贵、告状三年的故事，赵丽蓉饰演的杨三姐，不是“苦情戏”里的被动受害者，而是一身正气的“小辣椒”。
她的表演充满了层次感：初闻兄死时，她攥紧衣袖、泪眼婆娑，是失去亲人的悲恸；面对贪官污吏时，她挺直腰板、字字铿锵，是底层民众的刚烈；最终胜诉时，她跪在兄长坟前，唱腔从激昂转为哽咽，既有劫后余生的释然，也有对命运无常的苍凉，尤其“告状”一场，她手持诉状，一步一踉跄，却始终不肯低头，那双含泪却坚定的眼睛，让无数观众动容。
赵丽蓉曾说,演杨三姐时，她特意去农村观察妇女们的神态——她们说话时的手势，劳作时的姿态，甚至哭泣时压抑的抽泣，这些细节被她融入表演，让杨三姐这个角色既有戏曲的程式美，又有真实的生活感，她让观众相信，这不是舞台上的“戏中人”，而是就生活在我们身边的“邻家妹”。
除了闺门旦和花旦,赵丽蓉在青衣行当的造诣同样深厚。《乾坤福寿镜》中的胡氏，便是她青衣代表作之一，这是一出唱做并重的苦情戏，胡氏因家庭变故与儿子失散，历经磨难却始终
