戏曲作为中国传统文化的重要载体,不仅有“人生如戏，戏如人生”的深沉感慨，更不乏“欢声笑语满堂彩”的轻松时刻，那些跨越时空的经典欢乐戏曲，以诙谐的剧情、鲜活的人物、动人的唱腔，在戏台上铺展开一幅幅充满烟火气的生动画卷，让一代代观众在捧腹之余，感受到生活的热气与美好，就让我们一同走进这些“欢乐的经典”，品味戏曲里的欢歌笑语。
京剧《拾玉镯》堪称戏曲“轻喜剧”的典范，全剧无一句台词对白，仅通过演员的身段、动作和眼神，便将少女孙玉姣拾镯时的娇羞、灵动与喜悦演绎得淋漓尽致，剧情简单却充满生活气息：少女孙玉姣在庭院中喂鸡、绣花，偶遇青年傅朋，两人一见倾心，傅朋故意将玉镯丢在孙家门前，孙玉姣发现后，先是试探性地用脚尖轻拨，又假装弯腰拾花，趁人不备将玉镯拾起，过程中既有少女的矜持，又有藏不住的心动，演员通过“拾镯、看镯、藏镯”等一系列连贯的身段动作，配合轻快的锣鼓点，将一个情窦初开的少女形象刻画得活灵活现，台下观众无不为其俏皮可爱的模样忍俊不禁。
“树上的鸟儿成双对，绿水青山带笑颜。”黄梅戏《天仙配》中这段广为传唱的“夫妻双双把家还”，早已成为中国人心中“幸福生活”的生动写照，剧七仙女冲破天规下嫁凡人董永，夫妻二人男耕女织，虽清贫却恩爱，当董永被天兵天将逼迫与七仙女分离时，二人对唱的“夫妻双双把家还”，既有对贫苦生活的坦然，更有对彼此的深情，旋律质朴却充满力量，唱出了普通人对“执子之手，与子偕老”的朴素向往，整部剧以“仙凡恋”为外壳，内核却是充满烟火气的家庭温暖，让观众在浪漫的故事中感受到“平凡即是幸福”的欢乐。
川剧《秋江》取材于《玉簪记》，以陈妙常追赶潘必正为背景，通过老艄公与陈妙常的江上互动，演绎出一出充满生活情趣的喜剧，年迈却风趣的老艄公驾船送陈妙常追赶情郎，一边划船一边用川味十足的方言调侃：“这位大姐，你是去追赶情郎嘛？莫着急，我的船快得很！”陈妙常则因心急而坐立不安，时而站船头远眺，时而掩面叹息，老艄公则用夸张的动作和诙谐的语言逗她开心，两人一急一缓，一正经一诙谐，配合得天衣无缝，尤其是川剧绝活“变脸”的巧妙运用（虽非主线，但老艄公的表情变化极具喜剧效果），让整出戏在轻松幽默中透着灵动，仿佛让观众看到一幅流动的“江上嬉春图”。
提到《梁祝》，人们常想到“化蝶”的悲情，却忘了剧中“同窗共读”三年，充满了青春的欢声笑语，祝英台女扮男装求学，与梁山伯结为兄弟，两人一同读书、一同游玩，在草桥亭上“结拜”，在课堂上偷偷传递纸条，在柳树下畅谈理想，祝英台故意以“九妹”暗示心意，梁山伯却憨厚不解，这种“你知我知”的小默契，充满了少年人独有的纯真与俏皮，尤其是“楼台会”前，
