提起戏曲,总有人想起“咿咿呀呀”的唱腔和水袖翻飞的悲欢离合，但若翻开戏曲的“开心辞典”，你会发现那些锣鼓铿锵、脚步凌乱的“追逐戏”，才是老少咸宜的“快乐密码”——没有深奥的唱词，没有复杂的人设，全凭演员夸张的动作、急促的锣鼓点和“你追我赶”的荒诞剧情，就能让观众捧腹到拍大腿，我们就来扒一扒戏曲舞台上那些让人笑出眼泪的经典追逐片段，看看这些“老戏骨”们是怎么把“跑”变成一门喜剧艺术的。
要说戏曲界最出名的“追逐战”，《七品芝麻官》（又名《唐知县审诰命》）里的“闹府”片段必须C位出道，剧情里，七品县官唐成刚接手严嵩义子林如炳的命案，就被林家爪牙包围，他们举着刀枪棍棒，要“拿下唐成，碎尸万段”，可别看唐成官小职微，人家有“法宝”——一头慢悠悠的小毛驴。
你看那舞台：唐成左手攥着半块令牌，右手紧紧拽着缰绳，骑在毛驴上，身子随着驴子的“颠簸”左右摇晃，活像个不倒翁，后面的追兵可急坏了，有的骑马，有的跑步，有的甚至举着刀在后面挥舞，嘴里喊着“快抓住他！”，可那毛驴偏不按常理出牌——它不紧不慢，走走停停，有时还停下来啃一口“路边”的“青草”（其实是演员的虚拟动作），唐成一边跑，一边回头做鬼脸，嘴里还念叨着：“嘿嘿，想抓我？没门儿！俺唐成可是骑着毛驴的‘飞毛腿’！”
这出戏的妙处在于“反差”：追兵气势汹汹，像一群饿狼；唐成弱小无助，却骑着“慢动作”毛驴，愣是把生死追逐变成了“龟兔赛跑”的搞笑版，尤其是演员把毛驴的“倔脾气”演活了——毛驴突然“打横”，追兵一个趔趄；毛驴“尥蹶子”，追兵抱头鼠窜，台下观众笑得前仰后合，谁也没想到，一头小毛驴竟能把“正义战胜邪恶”的主题，跑得如此轻松欢乐。
如果说《七品芝麻官》的追逐是“慢喜剧”，那《徐九经升官记》里的“逃亡”急转弯式”搞笑，徐九经，这个“当官难难当官”的歪脖子知府，为了保住心上人，得罪了王爷和侯爷，结果两边都派人来“请”他——明着是“请”，实则是“抓”，舞台上出现了奇观：徐九经抱着个酒坛子，歪着脖子，在前面跌跌撞撞地跑；后面跟着两拨人马，一拨举着“王府”的旗子，一拨举着“侯府”的牌子，你追我赶，互不相让。
最经典的莫过于“过桥”戏：徐九经跑到一座小桥上，桥下是“湍急的河水”（虚拟的），他不敢过，回头一看，追兵已经到桥头了，急中生智，他突然把酒坛子扔向追兵：“”追兵下意识去接，徐九经趁机“嗖”地一下趴下，从桥板缝里钻了过去——这是戏曲的虚拟动作，演员用夸张的“缩骨功”和滑稽的表情，把“钻桥”演得像“地鼠打洞”，等追兵反应过来，他已经在桥头做鬼脸了：“嘿嘿，慢了一步吧！”
徐九经的追逐戏,妙在“笨拙中的智慧”，他跑起来像只企鹅，抱着的酒坛子还总“差点掉”，可就是这种“手忙脚乱”，让他把“人在江湖身不由己”的无奈，变成了让人捧腹的“逃亡历险”，观众看的不是“追捕”，是一个小人物在夹缝中“边跑边耍宝”的生存智慧。
相比前面两出“大戏”的追逐，《打瓜园》里的“追”更像是“邻里间的打闹”，却充满了生活的烟火气，剧情很简单：宋朝开国大将郑子明（当时还是个莽汉）路过陶洪的瓜园，偷了个西瓜，被陶洪的女儿陶三春发现，陶三春手执木棍，追着郑子明满园子跑，郑子明则抱个西瓜，边跑边喊：“别追了！我给钱还不行吗？”
这出戏的笑点全在“动作”和“表情”上，郑子明是个大胖子，演员演得膀大腰圆，跑起来像座移动的“小山”，可被陶三春（通常是年轻女演员扮相，动作灵活）追上，就得抱头蹲下，嘴里讨饶：“姑奶奶，我错了！下次不敢了！”陶三春呢，举着棍子却不真打，反而叉着腰笑：“让你偷瓜！让你偷瓜！”两人在瓜园里你追我赶，一会儿绕着瓜架跑，一会儿爬上“瓜棚”（虚拟的），把个瓜园跑成了“游乐场”。
最有趣的是“追累了”的桥段：郑子明跑不动了，一屁股坐在地上，啃着偷来的西瓜；陶三春追到跟前，喘着气问：“还偷不偷了？”郑子明啃着瓜含糊地说：“不偷了不偷了，这瓜真甜！”陶三春被他逗笑，伸手拉他起来：“起来吧，下回再来，我请你吃！”这哪里是“追捕”，分明是两个年轻人的“初遇”——一个莽撞，一个泼辣，在追逐中种下了情缘。
《打瓜园》的追逐戏，没有
