在河南这片孕育了华夏文明的土地上，戏曲艺术早已融入血脉，当豫剧的梆子声、曲剧的曲牌调、越调的苍凉腔遇上电影镜头，便诞生了一批镌刻着时代印记、承载着乡土情怀的经典作品，这些电影不仅是戏曲艺术的“活化石”，更是河南文化的“有声名片”，让豫韵芳华穿越时空,在银幕上绽放永恒魅力。
豫剧作为河南戏曲的“主角”，以其高亢激越、质朴豪放的唱腔，在电影中留下了浓墨重彩的一笔。
由“豫剧皇后”常香玉主演的《花木兰》，是河南戏曲电影史上绕不开的丰碑，影片改编自经典豫剧剧目，讲述了花女扮男装、替父从军的传奇故事，常香玉以醇厚的“常派”唱腔，将花木兰的忠孝节义与女儿柔情演绎得淋漓尽致——“刘大哥讲话理太偏”的铿锵，“谁说女子不如男”的豪迈，至今仍是豫剧迷心中的“顶流”唱段，这部电影不仅是戏曲艺术的经典，更在1956年创下观影热潮，让全国观众认识了河南戏曲的魅力。
作为现代豫剧的代表作，《朝阳沟》由杨兰春编剧，常香玉、陈素真等主演，讲述了城市知青银环扎根农村、与农民群众共同奋斗的故事，影片没有激烈的戏剧冲突，却以朴实的生活气息、鲜活的乡土语言，勾勒出上世纪50年代中国农村的生动图景。“咱两个在学校整整三年，相处之间无话不谈”的深情对唱，“人也留来地也留”的缠绵悱恻，让无数观众为之动容，这部电影不仅是豫剧现代戏的里程碑，更成为一代人的集体记忆。
以唐喜成“唐派”艺术为基础，《七品芝麻官》通过牛得草诙谐生动的表演，塑造了“当官不为民做主，不如回家卖红薯”的“芝麻官”唐成，影片巧妙将传统戏曲的“唱念做打”与电影喜剧元素结合，从“告状”到“智斗”，既讽刺了官场腐败，又彰显了民间智慧，那句经典台词“我乃七品知县，唐成！”至今仍被津津乐道，而电影中“跪堂审诰命”的桥段，更成为豫剧喜剧的经典片段。
马金凤主演的《穆桂英挂帅》，以其“马派”唱腔的浑厚大气，再现了穆桂英“挂帅出征”的英雄气概。“辕门外三声炮如同雷震”的激昂唱腔，将穆桂英从“杨家将”的儿媳到“三军统帅”的转变刻画得入木三分，影片不仅保留了豫剧传统戏的程式美，更通过电影镜头强化了战争场面的宏大，让这位巾帼英雄的形象更加立体丰满。
曲剧以“曲牌联缀”为特色，唱腔婉转细腻、贴近生活，被称为“河南的越剧”，其经典电影同样承载着平凡人的情感故事。
海连池主演的《卷席筒》，是曲剧电影中最具影响力的作品之一，讲述了善良的小仓娃被诬陷杀人，最终沉冤得雪的故事，影片以“卷席筒”这一意象贯穿始终，既暗示了小仓娃的贫苦身份，也象征了命运的曲折，海连池以质朴的表演、接地气的唱腔，将小仓娃的机敏与善良演绎得深入人心，“小仓娃我离了登封小县”的唱段，至今仍在河南乡村的戏台上传唱。
根据曲剧传统戏改编的《陈三两爬堂》，通过陈三两的遭遇，揭露了官场的黑暗与世道的险恶，主演胡希华以细腻的嗓音和传神的表演，塑造了陈三两这位才女兼义女的形象。“陈三两爬堂”的唱腔哀婉动人，而她最终“写状告倒亲兄弟”的情节，既彰显了正义，也展现了女性的坚韧与智慧，这部电影不仅是曲剧的经典，更成为“清官戏”的代表作之一。
越调以苍劲悲凉、质朴豪放著称，其经典电影多取材于历史故事，充满了厚重的历史感。
申凤梅主演的《诸葛亮吊孝》，是越调“申派”艺术的巅峰之作，影片讲述了周瑜死后，诸葛亮前往东吴吊孝，以真情化解恩怨的故事,申凤梅以“
