在京剧净行（花脸）的艺术星空中，侯喜瑞（1892-1965）如同一颗璀璨的星辰，与金少山“金派”、郝寿臣“郝派”并称“净行三杰”，更以独特的“侯派”架子花脸艺术，成为后世艺人膜拜的“活字典”，他出身梨园世家，幼年入喜连成科班，师从黄润甫（黄三），兼收并蓄，结合自身条件——身形清瘦却眼神如炬、嗓音不阔而韵味醇厚，开创了“瘦金派”表演体系，侯喜瑞的艺术，以“做功见长，念白夺魂，唱腔传情”，其经典唱段不仅是技艺的展示，更是人物灵魂的刻刀，百年传唱,历久弥新。
侯喜瑞的戏路宽广，尤以扮演刚猛、老辣、机警的架子花脸著称，他的唱段不追求洪亮高亢，却以“字正腔圆、气韵生动”取胜，每一个字都像浸透了人物性格，听之如见其人,如临其境。
《盗御马》是侯喜瑞的“招牌戏”，剧中窦尔墩——这位绿林草莽的“盗马英雄”，在他口中唱出了草莽的粗犷与不甘，核心唱段“盗御马”中，他开篇“将酒宴摆至在分厅以上”，一句念白“摆”字如金石掷地，带着匪气的“炸音”，却又不失老英雄的沉稳；唱到“将酒宴摆至在分厅以上，我与那众贤弟叙一叙衷肠”，腔调由缓转急，似窦尔墩借酒浇愁的愤懑，又似对兄弟情义的珍重，最妙的是“盗马”时的身段配合：他一个“鹞子翻身”，眼神凌厉如电，唱腔“矫健儿郎走一场”的“矫健”二字，字头轻咬、字腹饱满、字尾收得干脆，将窦尔墩“盗马如探囊取物”的自信与“不甘人下”的倔强，刻画得入木三分，侯喜瑞的窦尔墩，不是脸谱化的“恶贼”，而是有血有肉的“草莽枭雄”，唱腔中藏着他的不甘，念白里透着他的老辣，堪称“活窦尔墩”。
《连环套·坐寨》中的窦尔墩，已是年过花甲的“连环套寨主”，侯喜瑞的演绎更添一份岁月的沧桑，核心唱段“叹英雄失势入罗网”中，他起腔“叹——英雄”的“叹”字，拖腔如泣如诉，带着老英雄的悲凉；唱到“黄三太那小儿把我欺，弃旧怨结新仇，盗走了我的双钩去，羞得我无颜回见众兄弟”，念白“黄三太那小儿”的“小儿”二字，咬字如切齿，眼中似有怒火燃烧，却又在“羞得我无颜回见众兄弟”时，声音陡然低沉，透出深深的懊悔与不甘，他独创的“坐寨”身段——左手捋髯，右手轻按桌案，眼神时而凝视远方，时而垂落地面，将窦尔墩“老骥伏枥，志在千里”的野心与“英雄迟暮”的无奈，融于唱腔与身段之中，这段唱，没有激烈的爆发，却于平淡中见波澜，于苍凉中显风骨，是侯派“以形写神”的典范。
侯喜瑞并非只会演“大花脸”，小角色同样出彩。《法门寺》中的太监贾桂，虽是龙套角色，却被他演成了“活贾桂”，核心念白“你说打，咱就打”中，他尖着嗓子，语速快而不乱，“打”字出口如珠落玉盘，带着小太监的谄媚与机灵；唱段“巧言哄骗”中，他摇头晃脑，手指轻点，唱腔“巧言哄骗”四字，拐弯抹角，活脱脱一个“见风使舵”的小人，侯喜瑞曾说：“小角色也要演‘活’，让观众
