暮色漫过县城老戏台的红砖墙时,爱琴妈总能准时出现在后台的化妆镜前，她枯瘦的手指捏着眉笔，对着镜子一笔一笔描眉，眼角的皱纹被拉得长长的，像戏本里被时光洇开的墨迹，镜子里映出的，不是什么名角名角，只是镇上出了名的“戏痴”——可只要咿呀的胡琴声响起，她往台前一站，便成了整个戏台的魂。
爱琴妈最经典的片段,是《穆桂英挂帅》里的“捧印”，那年她五十岁，刚从纺织厂退休，被老票友硬拉进县剧团客串穆桂英，谁也没想到，这个平日里给街坊邻居缝补衣裳、说话细声细气的女人，往戏台上一站，竟把个“挂帅的穆桂英”演活了。
“老身，年过半百，又挂帅印，这——这——”她捏着戏袍的袖口，声音先是颤巍巍的，像秋风中抖落叶的枯枝，可当唱到“我不挂帅谁挂帅？我不领兵谁领兵？”时，突然拔高，像一把出鞘的剑，直刺戏台下的观众，她的眼神亮得吓人，不是演，是眼里真的燃着火——那是纺织厂三十年里，被机器轰鸣磨出的韧劲，是女人半生不甘心的倔。
最绝的是“捧印”的动作，她双手捧起那枚沉甸甸的木质帅印，胳膊微微发抖，却硬是没让印子掉下来，台下有个老太太看得抹眼泪：“我家当家的当年去抗美援朝，走时就是这副样子，硬气！”后来才知道，爱琴妈的丈夫早年病逝，她一个人拉扯大两个孩子，靠纺织厂的夜班工资撑起家，那杆帅印，哪是戏里的道具，是她扛起生活的千斤担啊。
若说《穆桂英挂帅》是她的“刚”，那《霸王别姬》里的“剑舞”，便是她藏得最深的“柔”，她演虞姬从不当“花瓶”，而是把个“痴”字刻进了骨子里。
“看大王在帐中和衣睡稳，我这里出帐外且散愁情。”她轻移莲步，戏袍的下摆在青石板戏台上扫出沙沙的响，像月光落在湖面，唱到“君王意气尽，贱妾何聊生”时，她突然停下，手里的剑穗在空中划出一道弧线，她的眼神没有哭，却比哭更让人心碎——那是她送走独子参军时，站在村口望了一整天的眼神；是她老伴临终前，她握着他枯手，却说不出一句话的眼神。
有一次演到自刎,她竟忘了收剑，剑刃轻轻划过脖颈，渗出一道红痕，台下吓一片，她却笑着摆摆手：“没事，虞姬就是这样的，死了也要干净。”后来剧团的人说，爱琴妈床头总放着一本翻旧了的《霸王别姬》戏本，扉页上写着：“人生如戏，戏如人生，虞姬的剑，砍的是情，护的是义。”
爱琴妈不只演“大戏”，连《花为媒》里的小张君瑞也演得活灵活现，她扮上小生，甩着那根油亮的辫子，眼睛弯成月牙，唱“我本住在蓬莱村，千里迢迢来投亲”时，故意带着点怯生生的笑，像邻家小子第一次走亲戚。
最逗的是她模仿媒婆张五可,她捏着嗓子，扭着腰，手里帕子甩得飞转：“我说那阮家小官人，你听我张五可把话讲——我这模样，可是百里挑一？”台下笑得前仰后合，可笑着笑着，有人就哭了——那是爱琴妈年轻时的模样吧？当年她相看老伴，也是这样红着脸，帕子绞得不成样子，却把满心的欢喜都藏进了那声“我愿意”里。
她总说：“戏曲不是高高在上的艺术，是老百姓的烟火，演张五可，就得让街坊听了觉得‘这不就是咱镇上的媒婆吗？’演穆桂英，就得让打工的汉子听了觉得‘我能，我也能扛！’”
如今爱琴妈七十多了,戏台少了，可她家的客厅成了“小戏台”，周末总有孩子围着她学唱腔，她教一句“为救李郎离家远”，孩子们就跟着喊“为救李郎离家远”，声音跑调得厉害
