在新生代演员中，虞书欣以鲜明的“小作精”形象深入人心，无论是《苍兰诀》中灵动娇憨的小兰花，还是《云之羽》里飒爽英气的宫尚角，她总能用细腻的表演赋予角色鲜活的生命力，鲜为人知的是，这位“95后”流量小花与传统戏曲有着不解之缘——她并非专业戏曲演员，却曾在舞台、综艺中多次展现戏曲功底，将传统艺术的韵味融入现代审美,为年轻观众打开了一扇了解戏曲的窗口。
虞书欣与戏曲的缘分，始于童年时期的兴趣培养，她自幼热爱传统文化，尤其痴迷戏曲的程式之美：水袖翻飞间的婉约、唱腔婉转里的深情、眼神流转中的叙事，都让她深深着迷，曾在采访中提到，小时候常跟着长辈看戏曲演出，电视里的旦角演员“一颦一笑皆是戏”，让她感受到传统艺术的“魔力”，为了系统学习，她少年时期曾接受过专业的戏曲基本功训练，包括身段、台步、眼神等“四功五法”，为后来的戏曲表演打下坚实基础，这段经历不仅让她掌握了戏曲表演的技巧，更让她理解了“以形传神”的艺术内核——戏曲的“美”，从来不只是动作的模仿,更是情感与文化的传递。
虞书欣真正走进大众视野的戏曲片段，出现在2017年的综艺《一年级·毕业季》中，当时作为学生的她，在“毕业大戏”环节挑战了昆曲经典《牡丹亭·游园惊梦》中的“杜丽娘”一角，为了演好这个角色，她反复观看梅兰芳、张继青等艺术家的表演视频，对着镜子练习水袖的“扬、冲、挑、甩”，甚至专门请教戏曲老师，打磨每一个眼神和身段，最终舞台上，她着一袭粉色戏服，唱腔清亮婉转，身段轻盈灵动，将杜丽娘“游园惊梦”时的少女情愫演绎得细腻动人，节目播出后，这段表演引发热议，不少观众惊讶于这位“00后”女孩对戏曲的敬畏与驾驭能力，称她“把传统戏曲演出了青春感”。
此后，她还在《中国戏曲大会》《青春环游记》等综艺中多次展现戏曲元素：在《中国戏曲大会》中，她能准确说出多种戏曲剧种的特色，甚至即兴表演京剧《贵妃醉酒》的“卧鱼”动作；在《青春环游记》里，她和嘉宾一起学习越剧《梁山伯与祝英台》的“十八相送”，将越剧的温婉与综艺的趣味结合，让更多年轻人感受到戏曲的“可亲”，这些片段或许没有专业戏曲演员的炉火纯青，却带着她独有的“网感”与真诚，让传统艺术不再“高冷”,而是走进了年轻人的日常。
作为演员，虞书欣还将戏曲的表演美学融入影视角色，让戏曲成为塑造人物的“加分项”，在古装剧《苍兰诀》中，她饰演的小兰花虽是花界小仙，却有着戏曲般的“仪式感”：面对东方青苍时，她眼神中的娇羞与勇敢，带着戏曲“旦角”的含蓄；施法时的手势轻盈，仿佛戏曲中的“兰花指”，灵动又不失力量，这种“戏曲感”的表演，让小兰花的形象更加立体，成为观众心中的“白月光”。
在民国剧《小时代之折纸时代》中，她饰演的顾里虽是现代角色，却在情绪爆发时借鉴了戏曲的“哭板”节奏：台词的顿挫、眼神的收放，带着戏曲表演的张力，让角色的“强势”与“脆弱”形成鲜明对比，她曾说：“戏曲教会我‘用身体说话’，哪怕一个细微的动作，也能传递复杂的情感。”这种将戏曲技巧与现代表演融合的能力，让她在塑造角色时更加游刃有余,也让观众看到戏曲艺术在当代影视中的生命力。
对虞书欣而言，戏曲不仅是“兴趣”，更是一种“文化责任”，作为在互联网时代成长起来的演员，她深知传统艺术面临的传播困境：“很多年轻人觉得戏曲‘老土’，其实是没有找到和他们对话
