戏曲是中国传统文化的瑰宝，而名家名段则是这瑰宝中最耀眼的明珠，在百年梨园的长河中，谢金保的名字如同一颗温润而坚韧的星辰，以其精湛的技艺、饱满的情感与对角色的深刻诠释，留下了众多令人难忘的经典戏曲片段，这些片段不仅是表演艺术的巅峰呈现，更承载着戏曲文化的精神内核,成为连接传统与观众的鲜活纽带。
若论谢金保最具代表性的经典片段，《定军山》中黄忠的“刀马老生”表演堪称典范，这出戏取材于《三国演义》，讲述老将黄忠力斩夏侯渊，为蜀汉立下赫战功的故事，谢金保饰演的黄忠，一出场便以“老当益壮”的精气神抓住了观众——头戴帅盔、身靠硬靠，虽鬓发微霜，眼神却如鹰隼般锐利，腰板挺直如青松，一举一动间既有老将的沉稳，更暗藏不服老的豪迈。
片段的高潮在“请缑”与“出阵”两场戏中，当黄忠听到诸葛亮“老将无用”的激将法时，他先是微微一怔，继而昂首大笑，朗声道：“老将黄忠，不服老者！”那笑声中既有被轻蔑的愤懑，更有渴望上阵的激昂，谢金保通过“抖髯”“撩髯”等细腻动作，将黄忠内心的波澜外化为可见的舞台形象；而唱到“头通鼓，战饭造；二通鼓，紧战袍；三通鼓，刀出鞘；四通鼓，把兵交”时，他字字铿锵，节奏由缓到急，如同战鼓层层推进，将黄忠的勇猛与迫不及待推向高潮，最令人称绝的是“趟马”一场：他单腿点地，马鞭轻抖，一个“鹞子翻身”便跃马扬鞭，身段利落而不失沉稳，靠旗纹丝不动，尽显“刀马老生”的扎实功底，这段表演，既有程式化的严谨，又融入了人物性格的鲜活，将黄忠“老骥伏枥，志在千里”的形象刻画得入木三分,成为京剧老生戏中不可逾越的经典。
如果说《定军山》展现了谢金保“武戏文唱”的功力，空城计》中诸葛亮的“唱念做打”则彰显了他“以情带戏”的深厚修养，这出戏以“空城计”的智谋为核心，谢金保饰演的诸葛亮，褪去了《定军山》中黄忠的刚猛，代之以“羽扇纶巾”的从容与“运筹帷幄”的沉稳。
片段的开场，诸葛亮端坐城楼，手抚琴弦，眼神却始终警觉地扫视城外，谢金保的“抚琴”并非简单的动作模仿：他的手指在琴弦上轻拨慢挑，身体随旋律微微前倾，既有文人雅士的闲适，更暗藏“空城计”背后的紧张，当司马懿大军兵临城下，诸葛亮的眼神骤然一凝，随即又恢复平静，甚至嘴角泛起一丝不易察觉的冷笑——这瞬间的“变脸”，将诸葛亮“明知山有虎，偏向虎山行”的胆识与算计展现得淋漓尽致。
唱腔上，谢金保将诸葛亮的“西皮慢板”唱得如泣如诉，又暗藏锋芒。“我正在城楼观山景，耳听得城外乱纷纷”一句，他气口平稳，字字清晰，既表现了诸葛亮“泰山崩于前而色不变”的镇定，又通过“乱纷纷”三字的微妙顿挫，暗示了城外的危机四伏，而当司马懿疑心退兵后，诸葛亮的长叹“司马懿啊司马懿，你用兵多谨慎，我
